Россия (СССР)
Русский теоретик футуризма и второстепенный поэт.
В 1912 году он совместно с В.В. Маяковским и другими, написал Манифест футуристов с центральным тезисом: «Прошлое тесно. Академия и Пушкин - непонятнее иероглифов. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч. с Парохода Современности...».
«Известны попытки в начале XX века создания «театра запахов», светового спектакля «Прометей» и цветомузыки В.Д. Баранова-Россинэ. Победу над традиционными представлениями о красоте в искусстве, и в театре в частности, должна была утвердить пьеса-опера А.Е. Кручёных «Победа над солнцем», символическое название которой соотносилось с лозунгом итальянских футуристов «Убьём лунный свет». Опера была поставлена в Петербурге в театре «Луна-парк» в декабре 1913 г. автором совместно с М.В. Матюшиным (музыка) и
К.С. Малевичем (оформление), а в феврале 1920 г. - Малевичем в Витебске. Пролог к опере - «Чёрнотворские вестучки» написал В. Хлебников. Язык в новом искусстве был автономен и от своего предмета и от разума говорящего. Алексей Кручёных определил его как «заумный».
Первым текстом на заумном языке был знаменитый его триптих «Дыр бул щыл», написанный в конце 1912 года».
Вислова А., Инновации и театр: прорыв в будущее или провал в тупик?, в Сб.: Культура: поиски будущего. Навигация – Маяковский / Под ред. Л.А. Булавка–Бузгалиной, М. «Комкнига», 2014 г., с. 275-276.
С 1913 года Алексей Кручёных разрабатывал «внесловесный» поэтический язык – «заумь», основанный на комбинациях, по его собственному выражению «разрубленных слов», восклицаний, графических элементов и т.п. Примеры заумной поэзии: Фрот фрон ыт и Та са мае, Го оснег кайт.
«Кручёных благоговейно цитирует сектанта хлыста Шишкова: Насохтос лесонтос Футр лис натруфунтру, - и будь его воля, он, кажется, сжёг бы все словари, уничтожил бы все вещие, меткие, насыщенные мыслью слова, которые в течение веков накопила мудрость человечества, и остался бы при одном насохтосе».
Чуковский К.И., Собрание сочинений в 6-ти томах, Том 6, М., «Художественная литература», 1969 г., с. 226.
«Чем зудесник отличается от кудесника? Тем же, чем физиология сказки от сказки. Там, где иной просто назовет лягушку, Кручёных, навсегда ошеломлённый пошатыванием и вздрагиваньем сырой природы, пустится гальванизировать существительное, пока не добьётся иллюзии, что у слова отрастают лапы. Если искусство при самом своём зарождении получило от логики единицу, то именно за это движение, выдающее его с головой».
Пастернак Б.Л., Кручёных / Собрание сочинений в 5-ти томах, Том 4, М., «Художественная литература», 1991 г., с.372.
«Валентин Катаев в книге воспоминаний «Алмазный мой венец» написал о нём: «Левый из левых, самый непонятный из всех русских футуристов, вьюн по природе, автор легендарной строчки «Дыр, бул, щыр». Он питался кашей, сваренной впрок на всю неделю из пайкового риса, хранившейся между двух оконных рам в десятифунтовой стеклянной банке из-под варенья. Он охотно кормил этой холодной кашей своих голодающих знакомых. Вьюн - так мы его будем называть - промышлял перекупкой книг, мелкой картёжной игрой, собирал автографы никому не известных авторов в надежде, что когда-нибудь они прославятся, внезапно появлялся в квартирах знакомых и незнакомых людей, причастных к искусству, где охотно читал своим пронзительно-крикливым детским голосом свои стихи, притом приплясывал, делал рапирные выпады, вращался вокруг своей оси, кривлялся своим острым лицом мальчика-старичка... Он весь был как бы заряжен неким отрицательным током антипоэтизма, иногда более сильным, чем положительный заряд общепринятой поэзии».
Баландин Р.К., Великие оригиналы и чудаки, М., «Вече», 2013 г., с. 115.
В 1928 году была печатно издана последняя книга А.И. Кручёных: Приёмы ленинской речи. После этого он печатал свои произведения на машинке и распространял среди знакомых.
С 30-х годов XX изредка он иногда выступает с библиографическими публикациями и живёт карточной игрой, продажей редких книг и рукописей…
«Почти религиозная вера поэта в правоту своих идей позволяла ему выстоять «средь моря свиста и негодования». Кручёных вошёл в историю русского авангарда как теоретик и разрушитель. Созидателями суждено было стать другим».
Рапацкая Л.А., Искусство «Серебряного века», М., «Просвещение», «Владос», 1996 г., с. 79.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
