Бах Иоганн Себастьян

1685 год
-
1750 год

Германия

«Когда Баха спрашивали, как он дошёл
до  такого совершенства в искусстве, 
он обычно отвечал: «Мне пришлось быть 
прилежным; кто будет столь же прилежен, 
достигнет того же»

Альберт Швейцер, Иоганн Себастья Бах, М., 1965 г., с. 112.

 

«С добрым утром, Бах, - говорит Бог,
- С добрым утром, Бог, - говорит Бах».

Александр Галич

 

Немецкий органист-виртуоз, композитор, музыкальный педагог.

Иоганн Себастьян Бах принадлежал к роду Бахов, давшему на протяжении XVII-XVIII веков  54-х мужчин-музыкантов, в том числе 17 – композиторов.

За свою жизнь И.С. Бах написал более 1000 произведений. В его творчестве представлены почти все музыкальные жанры того времени (кроме оперы). Большинство знаменитых произведений создано композитором в возрасте от 23 до 30 лет.

 

Дирижёр В.Т. Спиваков: «Бах в своё время соединил духовную музыку со светской и  создал гениальные творения».

Выжутович В., Цена успеха: Диалоги со знаменитостями, М., «Аст», 2008 г., с. 260.

 

«Бах - самоучка и не принадлежал ни к какой школе. Никакие предвзятые теории не руководили им в его работе. Его авторитетами были все признанные мастера, как старые, так и новые. Всякий раз, как только ему позволяли средства, время и расстояние, он отправлялся в путь, чтобы послушать современных знаменитостей и поучиться у них чему-нибудь. Он списывал произведения других композиторов. […]
Не беда, если таланты ошибаются, следуя заблуждениям своего времени. Если же им следует гений, то за эти ошибки расплачиваются столетия. Великий Аристотель задержал развитие греческого естествознания в то время, когда оно стало на путь, который мог повести его к открытиям Галилея и Коперника. Бах, приняв с почти легкомысленным сознанием своей бесконечной мощи итальянские формы и схемы, задержал развитие немецкой музыки. Ведь уже тогда в духовной сфере она могла создать то, что позже осуществил Вагнер в области музыкального театра».

Альберт Швейцер, Иоганна Себастьян Бах, М., «Музыка», 1965 г., с. 140 и 70.

 

Иоганн Себастьян Бах внёс вклад и в теорию музыки: «… пришёл день, это случилось за шесть веков до нашей эры, кто-то задумался над возможностью передавать музыку из поколения в поколение не только путём восприятия её на слух, но и посредством записи. Однако в то время для этого не было ни метода, ни соответствующего инструмента.
Задача заключалась в том, чтобы зафиксировать звук определёнными знаками, нарушив, таким образом, плавность его переходов. Нужно было воспроизвести звук доступными нам средствами, следовательно, разорвать его непрерывность в соответствии с существующими условиями и градуировать его. Последнее предопределяло искусственное создание ступеней звуковой лестницы.
Но как делить непрерывность звучания? Как разложить звук в соответствии с доступными для всех правилами, которые были бы действенными, то есть гибкими, способными передавать различия, нюансы, богатство и в то же время быть простыми, удобными, доступными. Пифагор ответил на этот вопрос, приняв за отправную точку, могущую обеспечить целостность и разнообразие звука, с одной стороны, человеческое ухо, слух человека (но отнюдь не слух волков, львов или собак), а с другой - числа, то есть математику (её сочетания), которая сама по себе дочь Вселенной. Так была создана первая музыкальная запись, сумевшая зафиксировать музыкальные композиции и пронести их сквозь все времена и пространства: сквозь формы дорические и ионические, послужившие позднее источником музыки грегорианской церкви и, следовательно, христианского мира - сквозь все его границы и языки. Если не считать безуспешных попыток изменить систему музыкальной записи в эпоху Возрождения, она сохранилась вплоть до XVII века.
В это время трудами семьи Бахов, и главным образом самим Иоганном Себастьяном Бахом, создавалась новая нотная система - модулированная гамма, новая система, более совершенная, способствовавшая величайшему подъёму музыкальной композиции. В течение трёх веков эта система успешно служила тончайшему выражению человеческого духа, музыкальной мысли Иоганна Себастьяна Баха, Моцарта и Бетховена, Дебюсси и Стравинского, Сати и Равеля».

Ле Корбюзье, Архитектура ХХ века, М., «Прогресс», 1977 г., с. 233.

 

«Неумение или незнание ученика побуждало Баха иногда тут же на уроке сочинить для него инвенцию или прелюдию, которые он в своей деловой скромности считал учебным пособием, но которые благодаря его гению становились произведением высокого искусства. […] Надо до конца понять, что метод Баха состоял в том, что он согласовал технически (двигательно) полезное с музыкально прекрасным, что антагонизм между сухим упражнением и музыкальным произведением он сводил почти к нулю. Я не сомневаюсь ни минуты, что Бах давал своим ученикам все необходимые технические, точнее двигательно-инструментальные, советы (как держать пальцы, какими пальцами играть, как держать руку, сколько силы давать, в каком темпе играть и т д., и т.д.), советы, которые в большинстве случаев не дошли до нас; но несомненно тоже - он давал их, не низводя музыку и фортепьянную игру до уровня простого ремесла».

Нейгауз Г.Г., Об искусстве фортепьянной игры, М., «Государственное музыкальное издательство», 1961 г., с. 110-112.

 

В старости у И.С. Баха стало ухудшаться зрение и он подвергся двум операциям (некоторые историки считают, что при лечении композитора были допущены ошибки). Это, увы, не помогло…  Но за несколько часов до смерти к великому композитору вернулось зрение.

 

В сочинениях Иоганна Себастьяна Баха есть элементы почти всех явлений будущей музыки, вплоть до XX века. «Но Бах не оставил научных трудов: писать их ему было просто некогда. Кто-то подсчитал, что для записи всех музыкальных сочинений И.С. Баха (без использования скорописи) не хватило бы всей его жизни. И.С. Бах был популярен во все эпохи, кроме одной. Той, в которую ему довелось жить и работать. Современники и следующее за ними поколение музыкантов попросту не смогли усвоить то количество нового, которое содержится в его музыке. Так же непопулярны среди собственных современников были и последующие композиторы, которых мы сейчас называем «классиками»: Моцарт, Бетховен, Вагнер, Малер...».

Зубарева Н.Б., Куличкин П.А., Тайны музыки и математическое моделирование: алгебра или гармония?.. Гармония и алгебра!, М., «Либроком», 2010 г., с. 10.

«Широким признанием, в начале XIX века, Бах обязан композитору Мендельсону, который, в отличие от Бетховена, Моцарта и прочих, был богат. Мендельсон воздвиг ему памятник на свои деньги, занялся пропагандой его произведений и их исполнением. Успех его деятельности был велик».

Токарь Е.Н., Записки о гениях, об истории и другом, М., «Аграф», 2006 г., с. 46.

 

Постэндшпиль: в 1850 году было создано Баховское общество, имевшее целью издать Полное собрание сочинений композитора, что и было сделано лишь к… 1900 году. Но выяснилось, что в Полном собрании сочинений имеется масса пробелов и ошибок. В 1950 году в Германии был основан Баховский институт с целью пересмотра всех имеющихся материалов и создания нового Полного собрания сочинений. К 1967 году вышла в свет примерно половина из предполагавшихся 84-х томов Нового собрания сочинений Баха (Neue Bach-Ausgabe).

 

Креативная активность И.С. Баха в детстве.

Новости
Случайная цитата
  • Стратегический разрыв в бизнес-процессах и инновации по Питеру Друкеру
    Внимательный анализ несогласованности этапов бизнес-процесса может подсказать новые направления развития. ПРИМЕР. «В начале 1950-х годов считалось, что океанские грузовые суда доживают свой век. Согласно прогнозам, разделяемым многими, морские перевозки должны были уступить место воздушным, за исключением разве что перевозки крупногабаритных грузов. Стоимость морской транспортировки неуклонно росла, на доставку грузов морем из-за перегрузки портов уходило все больше времени. Увеличилось количес...