Малер Густав

1860 год
-
1911 год

Австрия

Австрийский композитор и дирижёр.

Ребёнком Малер проявил музыкальную одарённость и учился у преподавателей из небольшого городка, где проживала его семья. Затем отец отвёз его в Вену, где в возрасте 15 лет Малер поступил в Венскую консерваторию. В 1880 году его кантата Жалобная песнь / Das klagende Lied не получила в Венской Бетховенской премии в 600 гульденов (она очень помогла бы начинающему композитору), он был вынужден заниматься дирижёрской деятельностью.

По собственному признанию, композитор ощущал себя «инструментом на котором играет Вселенная».
«Малер никогда не вызывал спокойного и безразличного отношения к себе. Художественная личность Малера всегда внушала или яростную ненависть, или безграничную любовь и преданность. Причину таких противоречивых чувств нужно искать в самом отношении Малера к искусству. Это отношение можно определить как фанатическое служение художественной правде. Он не изменял ей никогда и нигде: ни в собственном творчестве, ни в театре - в работе с музыкантами и актёрами. Малер не шёл на сделку со своей совестью художника, когда его музыкальные детища освистывались, когда они годами лежали в письменном столе без надежды предстать перед публикой. Он не шёл на компромиссы и тогда, когда сталкивался с равнодушием, неряшливостью или косностью в театре при постановке опер великих мастеров: он бесстрашно выступал на их защиту, портя отношения с актёрами, наживая себе могущественных врагов, рискуя потерять работу и в конце концов лишаясь её. Фанатической   одержимости   искусством,   обуревавшей его самого, он требовал и от других, проявляя крайнюю нетерпимость к иному, более «прохладному» отношению к делу».

Барсова И.А., Густав Малер. Личность, мировоззрение, творчество, в Сб.: Густав Малер: Письма. Воспоминания / Сост.: И.А. Барсова, М., «Музыка», 1968 г., с.12.

 

 

В музыкальной среде принято цитировать высказывание об оперном театре Густава Малера:  «Традиции - это расхлябанность!» Так, в 1908-1909 годах он работал дирижёром «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке, а в 1909-1911 годах руководил Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Вот как об этом вспоминал Ф.И. Шаляпин, искажая фамилию композитора до французкого слова «malheur» - несчастье: «Приехал знаменитый венский дирижер Малёр, начали репетировать «Дон-Жуана». Бедный Малёр! Он на первой же репетиции пришёл в полное отчаяние, не встретив ни в ком той любви, которую он сам неизменно влагал в дело. Все и вся делали наспех, как-нибудь, ибо все понимали, что публике решительно безразлично, как идёт спектакль, ибо приходили слушать голоса и только».


«Всю свою жизнь Малер был идеалистом, не приемля материалистическое мировоззрение, но в то же время отрицая и современный ему субъективный идеализм. Наиболее глубокое влияние на философское мировоззрение Малера оказал пантеизм (учение, отождествляющее  Бога  с  природой)   в  той   его   форме,   которую проповедовал Спиноза, а затем развил Гёте: природа есть   единая, всеобъемлющая   субстанция,   проявляющаяся в бесконечности отдельных вещей; она же - и только она - есть Бог. Пантеистический характер носит, следовательно, и религиозность Малера, по свидетельству близких, чуждая всякой церковности. В 90-х годах, после недолгого, но сильного увлечения христианской идеей воскресения, Малер принял символ веры спинозистов: «Бог, то есть природа».
Философские и религиозные искания Малера оказали немалое воздействие на формирование творческих концепций композитора; к этому вопросу мы будем постоянно возвращаться в дальнейшем».

Барсова И.А., Густав Малер. Личность, мировоззрение, творчество, в Сб.: Густав Малер: Письма. Воспоминания / Сост.: И.А. Барсова, М., «Музыка», 1968 г., с. 29-30.


«Малер никогда ничего не делал в угоду публике. Становясь за пульт, он творил, и, кроме музыки, для него ничего не существовало. […] Ещё одна черта отличала Малера от всех остальных дирижеров - это огромная, почти демоническая сила, излучавшаяся из каждого его движения, из каждой чёрточки его лица. Дирижируя, Малер так щедро расточал запас своей жизненной энергии, что иногда к концу спектакля или концерта совершенно выдыхался. Помню также, что часто ему приходилось прерывать репетиции вследствие сильнейшего эмоционального возбуждения... Этой силы Малера не унаследовал никто, даже самый последовательный его ученик - Бруно Вальтер».

Оскар Фрид, Из воспоминаний дирижёра, в Сб.: Густав Малер: Письма. Воспоминания / Сост.: И.А. Барсова, М., «Музыка», 1968 г., с. 442.

 

Учитель: Антон Брукнер.  На творчество Густава Малера оказали влияние произведения: Людвига Бетховена, Рихарда Вагнера, Рихарда Штрауса. В свою очередь, произведения Густава Малера оказали влияние на музыку Бруно Вальтера, Артюра Онеггера, Арнольда Шёнберга и Д.Д. Шостаковича.

Новости
Случайная цитата
  • Факторы, искажающие внешнюю валидность психологического эксперимента по Дональду Кэмпбеллу
    Дональд Кэмпбелл описал ряд факторов, которые могут внести погрешность при проведении  проведении психологических экспериментов.При этом под внешней валидностью (надёжностью) он понимал ответ на вопрос: какие иные переменные, кроме экспериментального воздействия Х, могут влиять на результат эксперимента У?«К факторам, ставящим под угрозу внешнюю валидность, или репрезентативность эксперимента, относятся:9) реактивный эффект, или эффект взаимодействия тестирования, - возможное уменьшение или увел...