США
Американский писатель, поэт, один из создателей двух новых жанров: детектива и фантастики.
«В трёх его рассказах - «Убийство на улице Морг» (1841), « Тайна Мари Роже» (1843) и «Похищенное письмо» (1844) - раскрытие преступления впервые становится основой сюжета. В них действует сыщик-любитель Огюст Дюпен, который с помощью логического мышления, умения наблюдать и делать выводы распутывает преступления, поставившие в тупик полицию».
Ковалевская Т.В., Человек героический в английской литературе, СПб, «Дмитрий Булавин», 2012 г., с. 273.
Рассказы Эдгара По «… оказали большое влияние на позднейшую литературу. Ф. Достоевский много почерпнул из его описаний аномальных душевных состояний, а его увлекающийся логикой герой - это предшественник Шерлока Холмса и его многочисленных преемников. От его рассказов о далеком будущем тянется нить к Г.Д. Уэллсу, от приключенческих рассказов - к Жюлю Верну и Стивенсону. Небезынтересно и то, что развитие того вида повествования, где отсутствует герой - историческая личность, вероятно, совпадает с началом становления исторической науки со своими собственными законами и появлением великих историков XIX века. Оба этих процесса, вероятно, сопровождали индустриализацию и урбанизацию социальной жизни, когда отдельный человек всё больше кажется орудием действующих в истории сил, в то время как сам он чувствует себя всё менее и менее способным подчинять свою жизнь собственной воле».
Уистен Оден, Чтение. Письмо. Эссе о литературе, М., «Независимая газета», 1998 г., с. 150-151.
Ф.М. Достоевский писал об Эдгаре По: «Он почти всегда берёт самую исключительную действительность, ставит своего героя в самое исключительное внешнее или психологичное положение, и с какою силою проницательности, с какою поражающей верностью рассказывает он о состоянии души этого человека».
Достоевский Ф.М., Полное собрание художественных произведений в 13-ти томах, Том 13, М.-Л., «Госиздат», 1930 г., с. 523.
Сам Бодлер пишет об Эдгаре По, разбирая его поэму «Ворон»: «Он обладал великим гением и большим, чем кто бы то ни было, вдохновением, если под вдохновением понимать энергию, интеллектуальный энтузиазм и способности поддерживать в возбуждённом состоянии свои силы. Но и работу он любил, как никто другой; он, сам - оригинал до мозга костей, охотно повторял, что оригинальность есть дело выучки, что, конечно, не значит, что она может быть предметом преподавания»
Теофиль Готье, Шарль Бодлер, СПб, 1910 г., с. 39.
Последователи: Эрнст Гофман, Жюль Верн, Самюэль Кольридж.
Эдгар По - один из первых в современной истории считал, что, цитируем его статью «Философия творчества», написанную в 1846 году: «…ни один из моментов в его создании (стихотворения – Прим. И.Л. Викентьева) не может быть отнесён на счёт случайности или интуиции, что работа ступень за ступенью шла к завершению с точностью и жёсткой последовательностью, с какими решают математические задачи».
Эдгар По, «… обладавший такой могущественной и уверенной методой, сделался изобретателем ряда жанров, создал первые и самые разительные образцы научной повести, современной космогонической поэмы, романа уголовной поучительности, введения в литературу болезненных психологических состояний, и что все его творчество на любой странице даёт такое проявление интеллектуальности и воли к ней, какой нет ни в одной другой литературной карьере».
Поль Валери, Положение Бодлера / Об искусстве, М., «Искусство», 1993 г., с. 347.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
