Любимов Юрий Петрович

1917 год
-
2014 год

Россия (СССР)


«Все основные конфликты между актёром и режиссёром 
происходят оттого, что актёра мало интересует весь замысел. 
Но и режиссёр обязан сделать общую экспликацию своего замысла»

Любимов Ю.П., Рассказы старого трепача, М., «Новости», 2001 г., с. 237.

 

 

Русский актёр, театральный  режиссёр, создатель и художественный руководитель Театра на Таганке, где поставил более 50 спектаклей.

Работал актёром, в 42 года начинает ставить театральные спектакли как режиссёр.

В 1964 году Ю.П. Любимову было предложено возглавить не пользующийся популярностью  Театр драмы и комедии на Таганке. Власти  разрешили взять в театр труппу выпускников  курса Ю.П. Любимова из театрального училища и снять спектакли прежнего репертуара.

«Таких людей отличает ещё и одержимость. Первые десять лет Юрий Петрович Любимов почти не выходил из своего театра. Каждый день, с десяти утра до трёх часов дня - репетиции, иногда мучительные, но всегда в полную силу, в напряжённом ритме, а вечером он присутствовал на спектакле».

Демидова А.С., Бегущая строка памяти: автобиографическая проза, М., «Эксмо», 2003 г., с. 79.

 

«Строит постановку режиссёр, а не актёры. Я ставлю спектакль как балет: полшага в сторону - и всё погибло. А у актёров настроения иждивенческие, от них иногда можно услышать: «Вы сами плохой актёр, давно не играли, поэтому требуете от нас невозможного». Ансамбль звёзд - это ещё не спектакль. Да хоть бы звёзд! А то ведь жалкие дилетанты! Это Станиславский приучил нас к тому, что каждый актёр - сам себе режиссёр. Вот они и не вписываются в партитуру. Я, когда начинаю работать над спектаклем, уже знаю, как он будет поставлен, в какой манере - будет это масло, акварель, графика или плакат. Мне всё уже ясно, а господин актёр продолжает выписывать свой характер «по Станиславскому». И жалуется, что режиссерская диктатура уничтожает в нём творца! В общем, театр - это сволочное дело. Денег не платят. Спектакли - каждый день. С каждым будь дипломатом - с начальством, с актёрами, с художниками, с машинистом сцены».

Любимов Ю.П., Рассказы старого трепача, М., «Новости», 2001 г., с. 353.

«На премьере публика, как всегда, ждёт от Таганки и её лидера какого-то сюрприза. И она его получает. Невысокий, но крепкий, мускулистый, стремительный в движениях Галилей (его играл В.В. Высоцкий - Прим. И.Л. Викентьева) выходит на сцену с подзорной трубой в руке, смотрит в небо, а потом - р-раз - запрыгивает на стол и делает стойку на руках. Свой первый монолог он произносит в этом положении. Ну, кто из вас может повторить такой поворот от лжи к правде, от заблуждения к истине? Кстати, во время приемки спектакля министерские чины пытались «отредактировать» начало: это, мол, слишком. А Любимов им: «Президент Индийской республики Джавахарлал Неру каждый свой день начинал с того, что несколько минут стоял на голове, и это не помешало ему пользоваться уважением во всем мире». Они сердито ответили: «Мы проверим», - но крыть-то было нечем».

Новиков В.И., Высоцкий, М., «Молодая гвардия», 2005 г., с. 84.

 

«… я эти отношения всегда с актёрами устанавливал (даже оперными): вам не нравится - покажите, что вам удобно. И если я вижу, что это лучше того, что я предлагаю, я с радостью соглашусь, но, к сожалению, это редко бывает. И их нельзя обвинять: они не видят целого. Не знаю, тут какая-то путаница и странности происходят, актёры всегда обижаются, независимо от того, какие они актёры: балетные, оперные, драматические, ведь никто не отнимает их дара исполнительского, но это другая профессия - режиссёра, кто-то должен делать целое…»

Александр Минчин,  Юрий Любимов / Двадцать интервью, М., «Изографус»; Эксмо-пресс», 2001 г., с. 99.

 

В 1983 году в ответ на запрет Властей показывать в Москве спектакль «Борис Годунов» и ограничить показ пьесы по мотивам жизни и творчества В. Высоцкого, главный режиссёр Театра на Таганке Ю.П. Любимов даёт интервью лондонской газете «Таймс»: «Мне сейчас 65 лет, и у меня просто нет больше времени дожидаться, когда, наконец, правительственные функционеры начнут понимать культуру, которая достойна моей родины. [...] Я могу понять, что всё, что я здесь сказал, не слишком понравится чиновникам, но я старый человек и думаю, что они должны вести со мной диалог. Я не верю, что они изменятся. [...] Меня приговаривали ко всем возможным наказаниям, никогда не вели со мной серьёзного разговора, но всегда читали мне нотации. Может быть, они подобны Сократу, и я просто ещё не сумел проникнуть в глубину их мудрости. [...] Я буду бороться за то, чтобы понять эту мудрость».

 

Учителя: Вахтангов Е.Б., Кедров М.Н. (ученик К.С. Станиславского).

Новости
Случайная цитата
  • Крупные и мелкие актеры по А.В. Эфросу
    «В понятие крупный актёр обязательно входит способность играть с ощущением перспективы. А мелкий актёр умеет играть только маленькими кусочками. Он не знает, что такое серьёзное развитие роли, развитие ради существенной цели.Он не понимает, что такое стремление к точке, которая будет где-то в конце спектакля.Впрочем, разумеется, сама эта цель должна быть значительной, ибо хуже нет, чем бешено рваться к ерунде. Но не менее глупо, как бы сознавая большую цель, играть по складам, не ощущая движения...