Россия (СССР)
Отечественный врач-психотерапевт, исследовавший влияние гипноза на интеллектуальные и творческие способности человека.
В противовес утверждению И.П. Павлова, В.Л. Райков считал - в том числе в результате сравнения электроэнцефалограмм, что сон и гипноз - принципиально разные состояния и утверждал: «Я не знаю более близкого гипнозу состояния психики, чем творческое».
«В концертной студии «Останкино», где сейчас расположен информационный комплекс Первого канала, мы иногда проводили встречи с интересными людьми. И вот как-то пригласили мы Владимира Райкова - врача, серьёзно занимавшегося вопросами гипноза. Удивительные опыты, которые он проводил на сцене, вызывали в зале неоднозначную реакцию, споры. И вдруг на сцене оказался наш старый друг Цербер (милиционер, работавший на входе в корпус «Останкино» – Прим. И.Л. Викентьева).
- Это всё жульничество! - безапелляционным тоном заявил он. - У нас в деревне один вот так гипнотизировал, а потом корова пропала.
Зал начал ржать, и это почему-то ужасно разозлило Райкова.
Он подошёл к Церберу, проделал какие-то манипуляции, и наш герой запел, закукарекал, залаял.
Его уложили меж двух стульев (опирался он на затылок и пятки), и два зрителя уселись на него.
Какой был в зале хохот!
Минут через десять Цербера привели в первоначальное состояние, и он, подобрав выпавшие документы, с ужасом сбежал со сцены. Больше в «Останкино» его никто не видел».
Лысенко А.Г., ТВ живьём и в записи, М., «Прозаик», 2011 г., с.15.
В опытах В.Л. Райкова в состоянии гипноза испытуемые начинали рисовать, играть на музыкальных инструментах или в шахматы гораздо лучше, чем в обычном состоянии. Кроме этого, был зафиксирован эффект «постгипнотической инерции» - в обычном («бодрствующем») состоянии примерно в течение 5 дней после сеанса у испытуемых появлялась способность управлять своим творческим состоянием...
«… опыты В.Л. Райкова с внушением (точнее - в гипнозе - Прим. И.Л. Викентьева) образа высокоталантливой личности, например выдающегося художника или музыканта, показали, что реализация внушения возможна только на основе выраженной мотивации к достижению успеха и наличия соответствующего уровня специфических навыков».
Лобзин В.С., Решетников М.М., Аутогенная тренировка (Справочное пособие для врачей), Л., «Медицина», 1986 г., с. 159.
«Он также считал, что каждый способен играть, музицировать, рисовать, даже говорить на всех языках, но все эти способности задавлены комплексами. И роль гипноза представлялась ему в подобной ситуации вполне благородной - пробуждение у этих лиц творческих комплексов, их «растормаживания», а дальше, приобретя «инерцию», они двигаются уже самостоятельно. Секрета из этого он не делал, и был снят сенсационный фильм «Семь шагов за горизонт», где его пациенты делились своими творческими приёмами, планами, при этом один был Репиным, другой, кажется, Чайковским. Такими они себя чувствовали, ощущали. Всё это носило пугающий характер. Райков работал с ученицами на уровне полугипноза, когда человек отчасти может контролировать себя и помнит, что с ним происходило во время сеанса. На этом было построено обучение: пациенты «помнили», как они рисовали, следовательно, могли повторить эти действия потом самостоятельно. Не знаю, действительно ли они работали потом сами, но во время сеанса это были полукуклы, и, как всё, связанное с гипнозом, это производило тяжёлое и пугающее впечатление. Что касается самого рисования, то результаты чем-то напоминали школу Ситникова: тоже какие-то шарообразные фигуры, раздутые формы, какие-то лики, всегда с закрытыми глазами (что должно представлять интерес для парапсихологов). Весь лист, тщательно обработанный, превращён в радужную сияющую сферу, в центре женское лицо или полуфигура, и всё это в светящихся, жёлтых или розовых тонах. Общее с Ситниковым было и то, что не было нигде прямых углов, все контуры - сплошь овальные и какие-то мягкие, рыхлые. Как бы полностью аконструктивное рисование. […] Любопытно, что Райков был чрезвычайно горд своими успехами, с удовольствием показывал работы учениц и вообще считал, что его деятельность значительна в этом плане. Я имею в виду не его рисование, а школу. Сам он рисовал плавающие, психоделического толка, разноцветные шары, круги по белой поверхности бумаги или холста и свои работы считал невероятно агрессивными и мощно-суггестивными».
Кабаков И.И., 60-70-е... Записки о неофициальной жизни в Москве, М., «Новое литературное обозрение», 2008 г., с. 262-263.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
