Кабаков Илья Иосифович

1933 год
-
наше время

Россия (СССР)

Отечественный живописец, график, в эпоху СССР - один из лидеров московского «неофициального искусства».  

Активный участник диссидентских художественных выставок в СССР.

С 1989 года живёт и работает за рубежом – в Германии, Франции и США.

«Живя на Западе, Илья Кабаков расстраивался, когда музейные уборщицы принимали специально созданный им мусор за обычный и выметали его из инсталляций; он делал всё, чтобы люди с бокалами на вернисажах не разгуливали по его «тотально переработанным, музейным пространствам» (так он определял свою «тотальную инсталляцию»). И, уж конечно, выставляться его инсталляции должны были в общепризнанно-знаковых, квазисакральных пространствах, прежде всего в музеях».

Рыклин М., «Проект длинной в жизнь»: Пригов в контексте московского концептуализма,  в Сб.: Неканонический классик: Дмитрий Александрович Пригов (1940-2007) / Под ред. Е. Добренко и др., М., «Новое литературное обозрение», с. 2010 г., с. 86.

 

«… художник Илья Кабаков в своих тотальных инсталляциях «Сумасшедший дом, или «Институт креативных исследований» (1991) и «Дворец проектов» (1998) демонстрирует множество мыслительных систем, исторически подлинных и воображаемых, каждая из которых заключает в себе «последовательность безумия», широкий взмах его орлиных крыльев, затмевающих солнце. В одном ряду он рассматривает проект философа Н. Фёдорова о воскрешении всех мёртвых и расселении их по звёздным мирам - и, скажем, проект домохозяйки Б. Лисовской из Чкаловска о создании рая под потолком.
«Сумасшедший дом, или Институт креативных исследований» - это совокупность проектов, авторами которых являются пациенты. Метод лечения состоит в том, что пациенты свободно воплощают свои творческие идеи, неприятие которых окружающим обществом и привело их к душевному расстройству.
«В институте нет деления на «врача» и «пациента», на «больных» и «здоровых» - есть «авторы» и «сотрудники», «креаторы» и их «помощники». И те и другие усердно и настойчиво трудятся над реализацией «проекта», доводя его до успешного результата - Инсталляция представляет собою сложный лабиринт, состоящий из больших и маленьких комнат... Первая комната... называется «комната врача» и увешана по стенам многочисленными инструкциями и правилами. Остальные 12 комнат, куда заглядывает зритель, также, кроме объектов, имеют объяснения по стенам, из которых ясно, когда пациент поступил в институт, характер его «проекта» и главная идея, а также мнения о нем лечащих врачей. Вся инсталляция залита ярким электрическим светом». Слово «проект» Кабаков неизменно заключает в кавычки. Это и творческий проект, воплощением  которого занят автор Института креативных исследований, и тот «пунктик», на котором помешан пациент сумасшедшего дома. Особенность этих «креативных помешательств» - их систематический характер, то, что они выступают именно в форме проекта, некоей доктрины, призванной спасти мир, организовать жизнь людей на началах гармонии и справедливости. Например, в комнате № 11 выставлен проект под названием «Энергия должна распределяться равномерно». Больной озабочен тем, что энергия в мире распределена неравномерно - в одних местах её больше, в других меньше. Он создаёт проект «всемирной равномерной Системы» - «сеть из спутников, неподвижно висящих над всей поверхностью Земли и улавливающих избыток энергии в одних её частях, чтобы немедленно передать её в те районы, где её не хватает». 

Эпштейн М.Н.,  Методы безумия и безумие метода / Знак пробела: о будущем гуманитарных наук, М., «Новое литературное обозрение, 2004 г., с. 532-533.

 

«Илья Кабаков всегда восхищал меня. Всё, к чему прикасался Мидас, превращалось в чистое золото, а всё, к чему бы ни прикасался Кабаков, превращалось в безупречное искусство: мусор коммунальной квартиры и списки её жильцов, побитая эмалированная кастрюля и помятая алюминиевая кружка, расписание загородных электричек обретали жизнь благодаря его уникальному видению окружающего мира. Любой его небольшой набросок, любой законченный рисунок был безупречен так же, как цвет в его акварелях и картинах; а в его инсталляциях, зародившихся на чердаке одного московского дома, восхищала своей безупречностью логистика.  […] Восприятие и видение окружающего мира Кабаковым являло собой удивительное сочетание глубочайшего мыслителя и неискушённого дитяти. Видимо, поэтому одновременно творились им и философские полотна и объекты, призывающие не к любованию, а к размышлению, и искрящиеся весельем детские книжки, достойные стоять в одном ряду с работами лучших в России иллюстраторов «Детгиза» - Лебедева и Конашевича. Илья обладал очаровательной физиономией добродушнейшего плута, и, возможно, поэтому, когда охотно объяснял свою теорию искусства, казалось, что он иронизирует над тобою».

Шемякин М.М., Моя жизнь: до изгнания, М., «Аст», 2024 г., с. 646-647.

Новости
Случайная цитата
  • Воспоминания об Александре Башлачёве Бориса Гребенщикова
    «Башлачёва обожали все поэты и критики, все предказывали ему что-то великое, но у него, судя по всему, был свой собственный договор с Богом, и прожить на этой земле ему получилось недолго. Мне говорили про него многие, но все не было времени и возможности его услышать. В конце концов девушка по имени Женя упросила меня пойти на улицу Перовской послушать человека. Дом прямо возле Невского, рядом со мной. Башлачёв спел там, наверное, песен десять. Разворошил он меня сильно, хотя это была совсем не...