Россия (СССР)
«По-моему, истинная артистка должна жертвовать
собой своему искусству. Подобно монахине, она
не вправе вести жизнь,
желанную для большинства женщин...»
Анна Павлова в интервью журналу «Солнце России»
Русская балерина; при жизни была признана одна из величайших балерин XX века.
«Я буду танцевать, как Принцесса Аврора», - твёрдо заявила маме восьмилетняя девочка, возвращаясь домой после впервые в жизни увиденного спектакля в Мариинском театре. […] Загадку гения постарался разгадать, прекрасное мгновенье попытался остановить замечательный художник Валентин Серов, одним вдохновенным штрихом передав, навеки запечатлев воздушный и царственный павловский арабеск на плакате для первого Русского балетного сезона в Париже. «На танец я всегда пыталась накинуть воздушное покрывало поэзии», - говорила она о себе. И это ей удавалось в полной мере. Павлова обладала способностью превращать в золото всё, к чему прикасалась. Любая хореография в её исполнении становилась шедевром. Балерина была настолько индивидуальна, что не нуждалась в антураже. Она была одержима танцем. Им одним. Ей было все равно, где танцевать, лишь бы танцевать. Танцевать везде, танцевать там, где до нее о классическом балете и представления не имели».
Ерофеева-Литвинская Е., Анна Павлова, в Сб.: Русские богини: И страсть, и муки, и любовь / Сост. М. Гаевская, М., «Аст», 2005 г., с. 111-112.
В 1906 году Анна Павлова стала прима-балериной Мариинского театра.
С 1910 года она гастролировала по странам мира вместе со своей собственной труппой. Балетмейстер Михаил Фокин поставил несколько балетов специально для Анны Павловой и её труппы.
«Павлова искренне считала, что настоящая артистка должна пожертвовать всем ради искусства и не требовать от жизни тихих семейных радостей. И она жертвовала, не размениваясь на романы и увлечения. А на тихие радости изначально рассчитывать не приходилось. Какие уж тут радости, когда с детства и на всю жизнь избран каторжный труд - по двенадцать часов у станка, если спектакля нет, и по шесть - если есть, когда на гастролях иной раз нужно танцевать по четырнадцать номеров в день».
Ерофеева-Литвинская Е., Анна Павлова, в Сб.: Русские богини: И страсть, и муки, и любовь / Сост. М. Гаевская, М., «Аст», 2005 г., с. 116.
«Один из биографов приводит очень характерный психологический портрет балерины: «Анна Павлова говорила скороговоркой, сумбурно, бестолково, бессвязно, перескакивая с одной мысли на другую. В речах её сквозило нечто детское, чистое, не вяжущееся с реальной жизнью... Отношения её с Дандре (Гражданский муж и импрессарио – барон Виктор Дандре - Прим. И.Л. Викентьева) носили какой-то просто патологический характер. Обожая его, она обращалась с ним отвратительно, как капризный и больной ребёнок, ругала его, придиралась, доводила до слёз и отчаяния, потом сама приходила в истерику и валялась перед закрытой на ключ дверью его кабинета, умоляя впустить её... Добившись прощения, она начинала новую сцену... В таких припадках проходила вся её хрупкая жизнь... В ребяческий порядок мышления Павловой входили и суеверия. Она боялась грозы, встречи с попами и всяких других «примет».
Смена настроений у Анны Павловой, притом как будто беспричинная, приводила даже близких людей в недоумение. Порой она казалось простым, милым и добрым человеком, но через миг могла стать вздорной, капризной и невыносимой.
Её нервная подвижность была столь необыкновенной, что она моментально преображалась.
Но то, что являлось плюсом в артистической деятельности, было минусом в частной жизни.
Постоянной страстью Павловой являлось и непомерное честолюбие, которое с годами превратилось в нечто болезненное.
Мы снова встречаем типичную для артистки инфантильно-истерическую структуру личности, в которой на первый план выходят аффективные нарушения (лабильность эмоций, быстрая смена настроений, склонность к бурным аффективным реакциям). В мышлении Анны Павловой также преобладала «эмоциональная логика».
Шувалов А.В., Женская гениальность: история болезни, М., «Альпина нон-фикшн», 2012 г., с. 107-108.
Балерина И. Труханова в своих воспоминаниях писала, что Анна Павлова могла показать балетное движение, но, цитирую, «…объяснить его не была в состоянии». Более того: она стремилась никогда не повторяться. Она, например, при бисировании номера никогда не повторяла его так, как он был ею протанцован. Она на ходу импровизировала каждый раз по-новому…
По легенде последними словами балерины перед смертью были: «Приготовьте мой костюм лебедя!»
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
