Россия (СССР)
Русский актёр (по образованию) и кинорежиссёр.
«О кино Сергей грезил с детства. Свои первые «фильмы» он делал в родной Белозерке на Херсонщине и показывал их односельчанам. Тогда он и мечтать не мог о проекционном аппарате и пользовался собственным изобретением. Его фильмы, а по сути - мультфильмы, состояли из огромного количества рисованных кадров, над которыми Сергей трудился сутками. Склеив их и намотав на две катушки, Бондарчук брал большую бутыль с водой, которая служила увеличительным стеклом. Через неё зрители смотрели его ленты. Как вспоминал режиссёр, среди его творений были и комедии, и приключенческие фильмы. Знакомые приходили от них в восторг, а вот отец об увлечении сына и его желании стать актёром и слышать не хотел. «В инженеры пойдёшь, Серёга!» - говорил он».
Александров А., Кино с размахом, еженедельник «Телевидение. Радио» (СПб), 2010 г., № 38, с. 5.
В 1948 году Сергей Бондарчук закончил актёрский факультет ВГИКа - мастерскую С.А. Герасимова и Т.Ф. Макаровой.
«Один из сокурсников честно признался автору: «Я никогда не любил и не люблю Бондарчука. Он всегда раздражал меня своим неистовым фанатизмом в отношении любого дела. Все мы были молоды и, как молодые, любили жизнь. Он же, как старенький старичок, копался в книгах, корпел над конспектами, прилежно посещал все лекции и, кажется, пересмотрел весь тогдашний репертуар московских театров. Неповоротливый с виду, он успевал всюду». […] «Зарубите на носу, - говорил своим студентам В.И. Пудовкин, - самые первые Ваши шаги в искусстве уже определяют, насколько Вы можете и хотите способствовать своему творческому росту». Эти слова «чужого» педагога Бондарчук относил прежде всего к себе».
Выстроборец А.И., Сергей Бондарчук: судьба и фильмы, М., «Искусство», 1991 г., с. 22.
В 1959 году С.Ф. Бондарчук дебютировал как кинорежиссёр с фильмом «Судьба человека» по рассказу М.А. Шолохова.
В начале 1960-х годов С.Ф. Бондарчук начал съёмки 4-х серийной киноэпопеи »Война и мир» по одноименному произведению Л.Н. Толстого.
«Отношения в группе складывались непросто. Порой требовательность Бондарчука становилась невыносимой. […] Производственные неурядицы местного значения усугублялись кризисным состоянием международных отношений. Осенью 1962 года мир оказался на грани ядерной войны. Возник карибский кризис. […] Из дневника режиссёра: «Вот уже несколько дней сидим без дела. Выпал снег. Солнце появляется редко. Прогноз на декабрь и январь плохой. Дирекция не подготовилась к съёмкам. Сегодня приехали актёры для того только, чтобы сказать, что они уезжают. В группе никто не хочет работать. Голованов хандрит... Операторы с удовольствием отдыхают.., В группе полное отсутствие желания трудиться. Работают потому, что нужно работать. Кажется, что никому нет дела до «Войны и мира». «Мосфильм» совершенно не приспособлен снимать такие масштабные картины. Люди опустошены. Ничего нет святого. Разуверились. Устали. Мир на грани катастрофы. Кому нужно искусство? Кино? Праздным людям и то для забавы. И скучно и грустно... Ах, как скучно! Разъединённые люди мечтают только о собственном благополучии, живут своим маленьким мирком личных интересов. Всеуничтожающая ядерная война висит над головами людей. Разочарованность, безразличие, пустота... С трудом заставляю себя работать, думать. Для кого и для чего? Всё пусто, всё обман...».
Выстроборец А.И., Сергей Бондарчук: судьба и фильмы, М., «Искусство», 1991 г., с. 116-117.
Киноэпопею отличали батальные сцены с многотысячной массовкой – до 100 000 человек; специально для съёмок на Мосфильме был создан кавалерийский полк; было изготовлено 500 000 холостых патронов и т.п.
«В съёмочной группе «Война и мир» на стене висел лист бумаги со словами Л.Н.Толстого: «Художник для того, чтобы действовать на других, должен быть ищущим, чтоб его произведение было исканием. Если он всё нашёл и всё знает и учит, или нарочно потешает, он не действует. Только если он ищет, зритель, слушатель, читатель сливается с ним в поисках».
Бондарчук С.Ф., Желание чуда, М., «Молодая гвардия», 1981 г., с. 6.
После успеха «Войны и мира» во многих странах мира, итальянский продюсер Дино Де Лаурентис пригласил С.Ф. Бондарчука принять участие в качестве режиссёра в международном проекте - картине «Ватерлоо».
С 1971 года С.Ф. Бондарчук занимался преподавательской работой во ВГИКе, регулярно набирая актёрскую и режиссёрскую мастерские.
«Вместе с народной артисткой РСФСР Ириной Константиновной Скобцевой я веду во ВГИКе актёрскую мастерскую. В ней занимается обычно человек пятнадцать. Главный принцип набора студентов - одержимость. Всегда спрашиваю: «А вот если мы Вас не примем, и в следующем году Вас не возьмут, что Вы тогда будете делать?» Один отвечает: «Ну, я тогда пойду в университет. Или ещё куда-нибудь». «Ну вот и иди». А другой: «Пять лет меня не будут принимать, а я и на шестой год приду поступать». И такой придёт, и если даже его снова не примут, он всё равно будет артистом. Это его призвание».
Бондарчук С.Ф., Желание чуда, М., «Молодая гвардия», 1981 г., с. 55.
В 1975 году С.Ф. Бондарчук снял фильм: «Они сражались за Родину» по отдельным главам романа М.А. Шолохова (рукопись всего романа автор сжёг...), а также исполнил в нём роль рядового.
С. Ф. Бондарчук рассказывал: «Закончили мы картину накануне 30-летнего юбилея Победы. Очень торопились. Приближалась дата. Вдруг - звонок, знакомый голос маршала Гречко? «Ну что ж ты, снял картину?» Говорю: «Да. Закончил». Он не спрашивает, какую снял, а я не говорю, какую закончил. «Ты раньше мне материал показывал, как снимал «Войну и мир», а теперь что же?» «Хотел показать готовую», - отвечаю. «Ну, хорошо, в 17.00 жду, привози картину», - и повесил трубку. Приехали. Час, наверное, ждали. Наконец Гречко пришёл. Погнали кино. И сразу: «Это что, Шолохов?» Молчу. «А где он был на войне? Что он делал?..» Смотрим дальше. Вдруг мягче: «А я там тоже был, командовал полком». Я говорю: «Знаю». В темноте зала вижу, как маршал смотрит на меня, и молчание такое выразительное: мол, раз знаешь, почему не показал? Ну а потом началось обсуждение. Пять часов длилось. Министр раздражён: «Это у тебя полк? А сколько там людей?» «Сто семнадцать было, - говорю, - двадцать семь осталось». Вдруг встаёт Батов, говорит, что всё показанное в картине сущая правда. У него, оказывается, был случай, когда из бригады остался он да ещё несколько человек. А министр продолжает: «А где у тебя командир?» Говорю: «Убили». «А где политруки?» - «Убиты». В общем, столько мне сделали замечаний, что лет пять надо переделывать картину. После этого обсуждения я семь дней ходил чёрный».
Выстроборец А.И., Сергей Бондарчук: судьба и фильмы, М., «Искусство», 1991 г., с. 209.
В 1977 году режиссёр снял фильм «Степь» по мотивам одноимённой повести А.П. Чехова.
В 1971 году С.Ф. Бондарчук был избран секретарём правления Союза кинематографистов СССР.
В 1986 году в ходе V съезда кинематографистов СССР он был забаллотирован на выборах и покинул руководство творческого союза…
«… эти передряги больно били по Бондарчуку. Как вспоминает его дочь Наталья: «Во время травли в какой-то газетёнке его посмели сравнить с дохлым львом, на которого тявкают. Я спросила: «Как ты чувствуешь себя после этого пасквиля?» «Знаешь, я прочёл эту статью в самолёте и хотел выйти в открытый космос».
Раззаков Ф.И., Почему не гаснут советские «звёзды», М., «Яуза»; «Эксмо», 2010 г., с. 17.
В 1982 году С.Ф. Бондарчук выпустил фильм в 2-х частях: «Красные колокола», (совместное производство с Италией и Мексикой). Первая часть: «Мексика в огне», был посвящена мексиканской революции, а вторая часть: «Я видел рождение нового мира», рассказывала о событияхзх 1917 года в России.
В 1986 году С.Ф. Бондарчук экранизировал трагедию А.С. Пушкина «Борис Годунов».
В 1990 году С.Ф. Бондарчук подписал контракт на съёмки фильма «Тихим Доном» по одноимённому произведению М.А. Шолохова при участии итальянских продюсеров. Продюсер обанкротился. Монтаж фильма «Тихим Доном» - через 15 лет после начала съёмок и на основе выкупленных материалов - был завершён сыном кинорежиссёра - Фёдором Бондарчуком.
«Каждый человек может сыграть одну роль, то есть самого себя. И при этом гениально. По не каждый может создать галерею образов (неповторимые человеческие характеры), такие, как Гамлет, король Лир, Отелло, Арбенин, Борис Годунов, Полежаев, Чапаев…
Профессия актёра как раз и заключается в том, чтобы не играть роли, а создавать образы».
Бондарчук С.Ф., Желание чуда, М., «Молодая гвардия», 1981 г., с.14.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
