Гилельс Эмиль Григорьевич

1916 год
-
1985 год

Россия (СССР)

Отечественный пианист, музыкальный педагог.

Начал заниматься музыкой с 5 лет, первый сольный концерт дал в 13 лет.

В 1930-1935 годах учился в Одесском Институте музыки (ныне Одесская консерватория), позже - в Школе высшего исполнительского мастерства при Московской консерватории у Г.Г. Нейгауза.

«Присутствовавшие в мае 1933 года на Первом Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей никогда не забудут ошеломляющего впечатления, произведённого неожиданным появлением никому дотоле не известного шестнадцатилетнего юноши из Одессы. Особенно обратило на себя внимание блестящее исполнение «Женитьбы Фигаро» Моцарта - Листа. Труднейшая фантазия была сыграна так уверенно, так виртуозно, так «заразительно» по ритму и динамике, что слушатели, как говорится, потеряли голову от изумления и восхищения. Слушатели - но не артист; и в этом сразу сказалась характерная черта индивидуальности Гилельса. «К концу исполнения, - писал тогда автор этих строк, - в зале оставался только один человек, владевший собой: это был сам исполнитель».

Коган Г.М., Эмиль Гилельс / Избранные статьи, Выпуск 3, М., «Советский композитор», 1985 г., с. 83-84.

«Возвращаясь к вопросу о приобретении уверенности, скажу, что старинный принцип langsam und stark (медленно и сильно) в отношении техническом не только не потерял своего смысла, но, пожалуй, даже приобрёл новый, так как возрастающие требования композиторов, а значит и исполнителей к мощности фортепьянного звучания (вспомним третий концерт Рахманинова, вторую сонату Шимановского, вариации Регера на тему Баха и т.д. и т.п. ad infinitum) настойчиво диктуют эти «силовые» упражнения. Только не надо забывать, как это делают некоторые молодые пианисты, что принцип «медленно и громко» (или, если возможно, «быстро и громко») всего лишь один из многих верных принципов технической работы. Когда он становится монопольным, главенствующим, пианист и его игра неизбежно тупеют и глупеют. Но что он необходим, доказывают факты, и яркие факты. Эмиль Гилельс в детстве и юности много занимался (технически) этим способом. Результаты, как всем известно, блестящи: я с трудом назову другого пианиста, в звуке которого было бы столько благородного «металла», червонного золота 96-й пробы, того «металла», который мы слышим в голосе величайших певцов (Карузо, Джильи, Шаляпина). Я заметил, что все крупные виртуозы - именно виртуозы больших зал и тысячных аудиторий - некоторое время в молодости чрезвычайно любили и поколотить, и постучать, это, так сказать, «ослиный мост» будущего большого виртуоза. Поколачивал и Рихтер, когда начинал свою концертную деятельность, а Владимир Горовиц в возрасте 17-18 лет стучал так безбожно, что его в комнате почти нельзя было слушать. Гилельс, правда, никогда не «стучал», но очень любил в этом возрасте играть очень сильно и очень быстро, и только за этими (правда, покоряющими) качествами первого плана вырисовывались не вполне ещё ясные очертания будущего замечательного художника и пианиста-виртуоза, того Гилельса, каким мы его знаем теперь. Мне кажется, я недаром указал, что самая трудная, чисто пианистическая задача-играть очень долго, очень сильно и быстро. Настоящий стихийный виртуоз инстинктивно смолоду «набрасывается» на эту трудность - и преодолевает её успешно. Тут нужны смелость, напор, темперамент, страстность, энергия, быстрота соображения, а это именно и есть талант или существенные элементы таланта. Вот почему так часто мы слышим у молодых виртуозов, которым предстоит быть крупными пианистами, преувеличения в темпах и в силе. Конечно, этим пороком страдают и те молодые люди, которым не предстоит столь блестящее будущее. Но они часто застревают на этом этапе, в то время как крупные таланты быстро его проходят. О таких талантах можно сказать словами Пушкина: «Но юность нам советует лукаво - и шумные нас радуют мечты»».

Нейгауз Г.Г., Об искусстве фортепьянной игры, М., «Государственное музыкальное издательство», 1961 г., с. 110-112.

 

Э.Г. Гилельс -  как исполнитель - чуждался различных модных излишеств…

 

Исполнитель-виртуоз Эмиль Гилельс 

Новости
Случайная цитата
  • Конфликт отца и сына – случай М.М. Шемякина
    «Мама и влюбилась в отца на поле боя, он покорил её своей смелостью, она всегда мне говорила, что он был тяжёлым человеком, у них были сложные отношения, в итоге закончившиеся разводом, но более смелого человека она никогда не встречала. Нарушая все военные предписания, он летел впереди всех, не обращая внимания на опасность. Он был человеком неверующим, но часто говорил: «Судьба, от неё не уйдёшь». Отец был человеком необычайной силы, Высоцкий даже посвятил ему свою песню &laq...