Франция
Французский врач, известный, как составитель списка 36 драматических ситуаций (положений).
Он считал, что к ним, так или иначе, сводится любое драматургическое произведение. Автор эти ситуации не выдумал «из головы», а выявил на основе анализа 1200 драматургических произведений.
Известно свидетельство Гёте, что существует именно 36 драматических ситуаций, называл итальянский писатель и драматург Карло Гоцци.
«Польти думает, что всякое искусство, по аналогии в особенности с архитектурой, может быть научно познано и научно конструировано. Во всяком искусстве, в том числе и в драматургии, изобретение играет лишь кажущуюся роль, свободная фантазия есть лишь признак слабого разумения сценической задачи.
Драматург, как и всякий художник, фактически может лишь комбинировать известные объективно данные положения. Порою он не знает об этой своей ограниченности и воображает себя свободным, но тем хуже для него.
Если бы он хорошо знал всю клавиатуру, какою располагает, если бы он помнил все комбинации, уже использованные, то легко находил бы совершенно новые, действительно девственные ситуации или их вариации, а не ломал бы себе голову над дикими выдумками, в конце концов всегда повторяющими в вычурной форме какой-либо уже использованный сюжет.
С величайшим восторгом Польти приводит слова Гёте: «Интригой «Фауста» я обязан Кальдерону, введением - Марло, лучшими сценами-другим, например сценой с постелью - «Цимбелину», серенадой - «Гамлету», прологом - Иову».
Задача, которую ставит себе Польти в новой книге, определяется им так: «Я хочу привести в боевом строе к ногам писателя почти бесконечную армию возможных комбинаций, распределённых по степени их правдоподобности, со списком уже сделанных попыток и списком попыток, на которые ещё никто не решался».
Но как открыть эту основную клавиатуру драматургии? И здесь главный толчок был получен Польти от Гёте. В «Разговорах с Эккерманом» имеется такая фраза Гёте: «Гоцци утверждал, что существует только тридцать шесть трагических ситуаций. Шиллер долго ломал голову, чтобы открыть больше, но он не нашёл даже столько, сколько Гоцци».
Это действительно импозантно. Гоцци был одним из остроумнейших венецианских писателей XVIII века. И рядом с ним такие драматурги, как Гёте и Шиллер, соглашаются с тезисом чрезвычайной, на первый взгляд, ограниченности драматических ситуаций.
Польти нашёл все тридцать шесть и перечисляет их, давая при том же огромную массу переходов и вариантов.
Как он искал? Он изучил для этого, проанализировал и разбил на рубрики тысячу двести драматических произведений из литератур всех времён и народов, проследил судьбу восьми тысяч действующих лиц. Конечно, в цифре тридцать шесть он не видит ничего кабалистического. Он понимает, что можно легко не согласиться с ним, сжать две какие-либо ситуации в одну или две вариации посчитать за две ситуации, но все же придется при этом вращаться в окрестностях цифры тридцать шесть».
Луначарский А.В., Тридцать шесть сюжетов / О театре и драматургии в 2-х томах, Том 2, М., «Искусство», 1958 г., с. 114-115.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
