Дюркгейм Эмиль

1858 год
-
1917 год

Франция

Французский учёный, один из создателей социологии и суицидологии - как самостоятельных научных дисциплин.


По сравнению с современными ему психологами и философами, стремившимся изучать индивидуальное сознание, Эмиль Дюркгейм ввёл новый научный объект / модель:

«Социальным фактом, - является всякий образ действия, резко определённый или нет, но способный оказывать на индивида внешнее давление […] и имеющий в то же время своё собственное существование, независимое от его индивидуальных проявлений».

Эмиль Дюркгейм, Метод социологии, Харьков-Киев, 1899 г., с. 19.

 

Интересна его трактовка действий государства, которое позже будет названо Г.С. Альтшуллером одним из типовых факторов Внешних обстоятельств:

Государство - «… это тяжёлая машина, которая годится только для общих и простых работ. Её  всегда однообразная деятельность не может приспособляться к бесконечному разнообразию частных обстоятельств. Она поневоле всё придавливает и нивелирует».

Эмиль Дюркгейм, Самоубийство. Социологический этюд, СПб, 1912 г., с. 524.

 

Учёный считал основной причиной суицидов разрыв связей человека с окружающим миром - с людьми, социумом, природой. Поэтому человек остаётся один на один с самим собой и не может не утерять смысл своей жизни, который находится как раз в его отношении к миру…

Для согласования действий государственной машины и индивидуумов, Эмиль Дюркгейм предлагал создавать различные ассоциации, объединения граждан.

 

Эмиль Дюркгейм приблизился к формулировке закономерности вытеснения человека из системы:   «По мере того, как принцип разделения труда получает всё большее применение, ремесло прогрессирует, а ремесленник - регрессирует».

Эмиль Дюркгейм, О разделении общественного труда, М., «Канон», 1996 г., с. 51.

 

Эмиль Дюркгейм опирался на труды Иммануила Канта, Огюста Конта, Герберта Спенсера.
В свою очередь, его труды получили развитие в работах Толкотта Парсонса.

Новости
Случайная цитата
  • Моделирование творческой стратегии Моцарта по Роберту Дилтсу
    «Я уже упоминал о сходстве творческого процесса Моцарта с процессом, описанным Альбертом Эйнштейном. Наше изучение Уолта Диснея также обнаружило системное использование синестезии и разбивки. Фактически диснеевская «Фантазия» представляет собой прекрасный пример отображения музыки в зрительных образах.Я создал модель и описал подобную стратегию, включающую в себя метафорическую визуализацию, которой пользовался учитель и целитель Мойша Фельденкрайз при работе с пациентами, страдающими физическим...