Гайдн Йозеф

1732 год
-
1809 год

Австрия

Австрийский композитор, один из основоположников таких музыкальных жанров, как классическая симфония и струнный квартет.

«… подлинным создателем симфонии был Гайдн; и он не только создал этот род музыки, но и довёл его до такой степени совершенства, что преемникам его остается либо воспользоваться его трудами, либо снова впасть в варварство».

Стендаль, Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио. Жизнь Россини, М., «Музыка», 1988 г., с. 17.

 

Искусством композиции овладел в юности самостоятельно.

 

«За пятьдесят лет своей творческой жизни Гайдн написал пятьсот двадцать семь инструментальных произведений и при этом ни разу не повторялся, за исключением, пожалуй, тех случаев, когда он это делал сознательно».

Стендаль, Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио. Жизнь Россини, М., «Музыка», 1988 г., с. 35.

 

«Долгое время Йозеф Гайдн служил при дворе богатого венгерского князя Эстерхаза. […] … князь гордился своими музыкантами и их руководителем. Он щедро платил им. И всё же им у него было нелегко. Их судьба постоянно зависела от капризов князя. К примеру, они зачастую должны были оставаться в имении и тогда, когда им полагался отпуск, потому что на лето приезжали гости и князь желал развлекать публику концертами. Поскольку семьи музыкантов не имели права проживать с ними, выходило так, что люди, бывало, по месяцам не видели своих жён и детей. Иногда им казалось, что они находятся в заключении. А в 1772 году произошло такое, чего никто не ожидал.

Некий инженер, который работал у князя, составил по его заданию проект осушения болота. Для осуществления этого плана потребовалось много, очень много денег. Размышляя, на чем бы можно было сократить свои расходы, чтобы набрать желаемую сумму, Эстерхаз пришел к мысли распустить оркестр.

Это был жестокий удар для музыкантов. Пятнадцать лет они вместе и дружно работали у князя, а вот-теперь им предписывают расстаться.

К прощальной дате оркестр должен был дать концерт. На него прибыли гости со всей Европы. Но то, что этот концерт будет последним, они не знали. Гайдн написал для концерта «Прощальную симфонию». Это была печальная музыка: ведь композитор в эти трагические дни терял многих своих хороших друзей, которых он любил. Концерт начался как обычно. Перед каждым музыкантом находилась зажжённая свеча, перед Гайдном их было две. Музыке настало время начаться, и Йозеф Гайдн поднял дирижёрскую палочку. Сначала шла искромётная часть с игрой скрипки, флейты и фагота. Но постепенно музыка делалась всё более печальной. И вот тут-то случилось непривычное: каждый музыкант, доигравший свою партию до конца, гасил свою свечу, вставал и уходил. Другие оркестранты продолжали играть дальше. Через время кто-то и из них доигрывал свой кусок, гасил свою свечу и покидал своё место. И так, одно за другим, пустели все места.

Гости и князь, конечно же, поняли идею композитора: каждый человек играет свою партию в жизни. А потом уходит прочь. При этом зажжённая им свеча гаснет и в мире становится темнее. Если уйдут все, то быть Земле во мраке. Но ещё оставался на своём месте Гайдн. Наконец и он погасил сначала левую свечу, затем правую возле своего пульта. Потом отложил в сторону тактовую палочку, сложил партитуру, поклонился и собрался уходить.

Зал замер. И вдруг - шквал аплодисментов. Мужчины повскакивали со своих мест. Дамы бросали капельмейстеру цветы. Гайдн по-прежнему порывался уйти. Его роль была окончена. Но аплодисменты приковывали его к месту на сцене...

Прощальная симфония произвела на Эстерхаза глубокое впечатление. Он понял, что не сможет расстаться со своим оркестром. Благодаря этой симфонии непоправимое не случилось, и оркестр во главе с Гайдном остался при дворе. Но с тех пор музыканты получили ещё и возможность регулярно бывать в семьях.

Сегодня исполнение «Прощальной симфонии» Гайдна стало для ведущих концертных залов мира почётной традицией. При игре на пюпитре каждого музыканта стоит горящая свеча. Всё очень торжественно, празднично. По завершении своей индивидуальной партии каждый музыкант, так же как и его предшественники почти век назад, гасит свечу и покидает оркестровую площадку. Последним тушит свою свечу дирижёр. И только после этого принято аплодировать».

Таранов П.С., Методы 100% победы: манеры поведения, логика риска, зигзаги общения, Симферополь, «Реноме», 1997 г., с. 284-286.

 

«Есть трогательная история о композиторе Йозефе Гайдне. Будучи уже пожилым, он написал «Сотворение мира». Первый раз оно исполнялось в Вене, в зале старого Венского университета, разрушенного во время Второй мировой войны. Когда он услышал чудесный вступительный хор, он зарыдал и произнёс: «Это не я написал. Я не мог этого сделать».

Я думаю, что любое великое творение превосходит своего творца.

В процессе его создания он взаимодействует со своим произведением: он постоянно получает предложения от своего произведения, предложения, которые выводят его за предел его первоначальных намерений.


Если он сохраняет скромность и самокритичность, чтобы внять этим предложениям и учиться  у них, то он создаёт работу, которая превосходит его собственные силы».

Карл Поппер, Знание и психофизическая проблема: в защиту взаимодействия, М., «ЛКИ», 2008 г., с. 59.

 

 

Новости
Случайная цитата
  • Творческие личности сильны и в САМОограничении…
    «Относительно вопроса о чувственном рае и о чувственности Магомета,  представляющего самый затруднительный пункт для нас, следовало бы сказать многое, в обсуждение чего мы не можем, однако, войти в настоящее время. Я сделаю лишь два замечания и затем предоставлю всё дело Вашему собственному беспристрастию. Для первого я воспользуюсь Гёте,  одним его случайным намёком, который заслуживает серьёзнейшего внимания. В «Странствиях Мейстера» герой наталкивается на сообщество людей с крайне странными п...