Швеция
Шведская писательница. Девичья фамилия – Эрикссон / Ericsson.
Родилась в крестьянской семье, где детьми много занималась. Ещё в школе ей предсказывали литературное будущее...
«В шестнадцать лет Астрид сдала экзамены с хорошими оценками. Сильнее всего она была в шведском языке. В городе знали, что старшая дочь Эриксонов из Неса прекрасно пишет, и через год ей предложили место корректора в газете «Виммер-бютиднинг». Можно представить себе, как это было скучно для живой и подвижной Астрид! Кроме того, она должна была писать небольшие репортажи о местных событиях - рождениях, свадьбах и похоронах. Однажды Астрид предложили рассказать в газете об открытии местной железной дороги. Среди съехавшихся на открытие журналистов она была единственной женщиной. Самостоятельные, работающие женщины были в то время редкостью, никто, видимо, не принял Астрид всерьёз, и её даже не пригласили на завтрак...
Работа Астрид, хотя и не всегда интересная, давала заработок. И в эти годы у неё появилась известная самостоятельность. Она не всегда считалась с мнением матери, убегала по вечерам из дому, любила народные пляски, джазовую музыку. Астрид первой в Виммербю в семнадцать лет решилась остричь волосы. Это тоже было событием! К ней подходили и просили снять шляпу, чтобы посмотреть, как выглядит стрижка. И восхищались её новой причёской. Астрид позвонила домой и сообщила отцу, что постригла волосы.
«Тогда нечего тебе возвращаться домой», - глухим голосом сказал он. Но когда она всё же вернулась и села в кухне на стул, наступила мёртвая тишина. Никто не произнёс ни слова, все только молча ходили вокруг Астрид. А для неё, наверное, в этот период, когда происходила отроческая ломка характера, самым важным было то, что она поступила по-своему».
Брауде Л.Ю., Не хочу писать для взрослых! (документальный очерк о жизни и творчестве Астрид Линдгрен), М., «Детская литература», 1987 г., с. 35-36.
Наиболее известные художественные произведения: «Пеппи – Длинный Чулок», «Мио, мой Мио!», «Малыш и Карлсон, который живёт на крыше».
«Секретарша в конторе, домохозяйка, впоследствии издательский деятель, Астрид Линдгрен стала писательницей, сочиняя сказки для своей дочери Карин (Когда та болела - Прим. И.Л. Викентьева). Кроме семьи и литературы, писательница отдавала дань политике, был близка к социал-демократии, впоследствии отошла от этого движения. В 1980-90-е годы активно выступала в защиту животных.
Астрид Линдгрен - одна из первооткрывателей нового типа сказочных героев - нестареющего, озорного, обаятельного и по-детски непосредственного.
А ещё - умеющего летать. Если ребенок одинок и скучает, к нему кто-то должен прилететь... Это может быть Питер Пэн из пьесы-сказки сэра Джеймса Мэтью Барри, Мэри Поппинс из книги Памелы Трэверс или - тот самый Карлсон, который живёт на крыше, «красивый, умный и в меру упитанный мужчина в самом расцвете сил», центральный персонаж трёх самых знаменитых повестей А. Линдгрен. […]
Сказочному Карлсону передались качества бессмертных литературных героев - обжорство Гаргантюа и благородство Дон Кихота – и в новом сочетании соединились в нём.
Озорной, изобретательный и непредсказуемый Карлсон, как и Маленький Принц А. де Сент-Экзюпери, противопоставлен скучному миру взрослых, живущим «по правилам», в духе рационального XX века.
Такова и Пеппи Длинный чулок - дочь капитана, непослушная и своенравная девчонка, чьи манеры приводят взрослых в отчаяние и ужас.
А дети, Томми и Аника, её обожают, восхищаются её физической силой - своих врагов Пеппи может одним пальцем забросить на верхушку самой высокой башни. Дети знают, что в любых, самых рискованных приключениях Пеппи - надёжный друг и неизменный победитель.
Герои и книги Астрид Линдгрен не стареют - ими восхищаются новые и новые поколения детей, по ним ставятся многочисленные спектакли, фильмы, сериалы.
Не иссякает и фантазия писательницы, создающей новые и новые книги.
Последние несколько лет XX века Астрид Линдгрен выдвигалась на соискание Нобелевской премии. Однако её соотечественники - шведские академики - явно недооценивали огромный талант детской писательницы и значение её творчества. Видимо, ими был забыт классический пример сказочника всех времён и народов - великого датчанина Ганса Кристиана Андерсена, «детскими» произведениями которого до сих пор зачитываются и дети, и взрослые...»
Великие писатели XX века / Составление, общая редакция, предисловие, послесловие П. В. Васюченко, М., «Мартин», 2002 г., с. 235-236.
«На сегодняшний день совокупный тираж книг Астрид Линдгрен перевалил за 144 миллиона экземпляров. Её сочинения переведены на десятки языков - в 2013 году она занимала 18-е место в списке самых переводимых авторов планеты.
Что удивительно, её книги одинаково любимы и детьми, и взрослыми, которые, читая малышам о приключениях неугомонной Пеппи Длинныйчулок или хулиганистого Карлсона, сами получают не меньшее удовольствие, чем детвора. Секрет прост: произведения Линдгрен полны добротой, которую она щедро раздает почитателям своего творчества.
Первые истории о Пеппи Длинныйчулок Астрид Линдгрен сочинила для своей дочери Карин, когда та тяжело болела воспалением лёгких, и мать изо всех сил стремилась поддержать в ней бодрость духа и надежду. А сказочную повесть «Мио, мой Мио!», по легенде, Линдгрен придумала для маленького и очень одинокого мальчика, которого часто встречала во время прогулок в Baca-парке недалеко от дома.
Мальчишка из приёмной семьи, нелюбимый своими опекунами в сказке получает власть, славу и богатство - а в придачу любящего отца-короля, и этот дар, разумеется, становится для него дороже всего на свете. Всю жизнь писательница живо интересовалась новыми педагогическими теориями и стала одной из первых знаменитостей, активно поддержавших новые теории воспитания, боровшейся за отмену телесных наказаний в семьях и детских учреждениях, против подавления личности ребёнка и за его право расти яркой индивидуальностью.
Столь же щедро, как и душевным теплом, Астрид Линдгрен делилась с людьми материальными благами. Невзирая на миллионные тиражи её книг, бесчисленные кино- и театральные постановки, она не скопила значительного состояния, предпочитая отдавать деньги на благотворительные программы, направленные на защиту прав детей и животных.
Свою речь, произнесённую на вручении ей Премии мира немецкой книготорговли, она назвала «Только не насилие». И этот девиз можно назвать главным в её жизни - жизни не только популярнейшего, но и, пожалуй, самого гуманного писателя нашего времени».
Милицкая Е., Жизнь как сказка, журнал «Саквояж», 2014 г., № 4, с. 41.
«Садится писательница за работу очень рано. Ведь для того чтобы «услышать сказку», она обязательно должна проснуться на рассвете и работать в абсолютной тишине. Но иногда бывает так, что её герои в один миг перестают двигаться и застывают, будто экспонаты музея восковых фигур. Линдгрен удивлена, огорчена, постепенно её охватывает раздражение. «Да делайте же что-нибудь, чёрт побери!» - кричит она. Иной раз герои не желают слушаться, и тогда работа прекращается. Но чаще проходит некоторое время - и вот (будто кто-то невидимый нажал некую таинственную кнопку!) сцена, стоящая перед глазами писательницы, вновь оживает: хвастунишка Карлсон взлетает над островерхими крышами, Малыш подметает в домике Карлсона ореховую скорлупу, а озорник Эмиль из Лённеберги сует голову в супницу, учит поросёнка прыгать через вожжи и стреляет из рогатки в миску с киселём...
И тогда Линдгрен берётся за перо и начинает записывать. Пишет она быстро, а затем снова и снова перерабатывает рукопись. Причём каждую главу Линдгрен обсуждает сама с собой, пока не почувствует, что глава совершенно готова. Тогда лишь она садится за пишущую машинку и быстро перепечатывает всё начисто, ничего не меняя.
Линдгрен не очень любит публичные выступления. Тем удивительней был её протест против шведской налоговой системы, который наделал много шума. Имя писательницы оказалось вдруг в центре внимания страны. Она была потрясена, узнав, что налоговые обложения для частных предпринимателей, к которым в Швеции относятся писатели и художники, теперь превысят сто процентов! Налоги - это, конечно, скучная тема, но Линдгрен никогда не забывает напоминать, что в Щвеции высокие налоги. Так, Пеппи говорит о бесконечных налогах, которые, как бы они ни назывались, «куминальные» или «коммунальные», мучают взрослых. А другая героиня писательницы в ответ на жалобу некоей дамы по поводу непомерных налогов заявляет: «Нужно жаловаться... да так, чтобы министр финансов подпрыгнул».
Брауде Л.Ю., Не хочу писать для взрослых! (документальный очерк о жизни и творчестве Астрид Линдгрен), М., «Детская литература», 1987 г., с. 50.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
