Вишневская Галина Павловна

1926 год
-
2012 год

Россия (СССР)

Русская певица (сопрано).  Жена М.Л. Ростроповича.

С 1952 года  Г.П. Вишневская – солистка Большого театра СССР  в  Москве.

 

«- Какой, по-вашему, театральный коллектив является сегодня ведущим в мире?
- Коллектива я не вижу. Нигде. Разница лишь в подборе солистов, где-то более удачный подбор, где-то менее удачный. Где-то звезд больше, где-то меньше. Кстати, звёзды не всегда ярко блестят. Вы, наверное, это тоже понимаете? Так вот, театра-ансамбля я не вижу. Не знаю такого. В том смысле, в каком мы понимали в своё время ансамбль. Как мы понимали ансамбль Большого театра? В слиянии, в порыве! Сегодня нет выдающихся солистов-личностей. Голоса есть, но личностей - единицы.
- Вы тесно общаетесь с мировой культурой. Какие имена, по-Вашему, символизируют уровень нынешнего музыкального искусства?
- По-настоящему крупных - не так уж Много. Певцы Доминго, Паваротти, дирижёры Джулинн, Караян, недавно, к сожалению, умерший... Знаете, если же сравнивать советское искусство, то условный мировой стандарт значительно выше. Даже сам стандарт, он другого уровня, чем в Большом театре, где нет больших личностей».

Вишневская Г.П., «Родину нам даёт Бог», в Сборнике интервью:  Медведев Ф.Н., После России, М., «Республика», 1992 г., с. 95.

 

 

С 1974 года Г.П. Вишневская была вынуждена уехать вместе с мужем из СССР из-за поддержки ими А.И. Солженицына.

Неоднократно выступала в ансамбле вместе с мужем - М.Л. Ростроповичем.

 

В 1984 году Г.П. Вишневская опубликовала на английском языке автобиографическую книгу: «Галина».

 

«Будучи в Париже в гостях у Галины Вишневской на авеню Жорж Мандель, я начала было пытать хлебосольную хозяйку, моего давнего друга, кто помогал ей в работе над книгою «Галина». Эта книга мне очень понравилась, и я привезла её первое русское издание в Москву, чтобы дать почитать друзьям. Тогда это было небезопасно, так как «Галина» числилась у таможенников Шереметьева по разряду антисоветской литературы: Вишневская намордовала советскую власть по первое число, обнаружили бы стражи коммунистической идеологии  «Галину» в моём чемодане - были бы...
Галя повысила голос. Зазвенела решительностью:
- Да никто не помогал. Сама писала. И ты пиши сама. Только сама. Я тоже начинала с поисков помощников, но проку в них не было. Одна путаница. Сама пиши!..
- Но как это делается? С чего начать?
- Ты дневников не вела?
- Вела. Всю жизнь вела. И сейчас веду.
- Так что тебе ещё надо? Садись и пиши! Начинай. Не откладывай. Самой писать придется долго».

Плисецкая М.М.,  Я, Майя Плисецкая, М., «Новости», 1996 г., с. 8.

 

С 2002 года - руководитель Центра оперного пения Галины Вишневской в Москве.

«Центр – недостающая ступень между Консерваторией и театром, в котором нуждаются все оперные театры мира […] Каждый учащийся Центра занимается по индивидуальной программе, рассчитанной на два года. За время обучения певцы готовят не менее четырёх партий из мирового оперного репертуара»

Попова Т., Властное обаяние неукротимости (интервью с Г.П. Вишневской), журнал «Персона», 2005 г., N 3-4, с. 66.

 

«Галина Вишневская: Не вижу противоречия. Голосов много. И русская вокальная школа жива. Но вот в каком состоянии она находится - это вопрос. Сейчас очень мало внимания обращают на профессионализм. В театры идут полулюбители, и это очень грустно. Половина выпускников консерватории выходят с испорченными голосами и потом либо справляются с этими проблемами ценой огромных усилий (если повезёт встретить хорошего педагога), или заканчивают свою так и не начавшуюся карьеру. […]
РГ: Однако и гениев в вашей жизни было немало. Можете выделить из всех своих знакомств самое главное?Вишневская: Шостакович.
РГ: Почему не Ростропович?
Вишневская: Знаете, я вот тоже сейчас сижу и думаю, почему я не сказала: «Ростропович»? Наверное, потому что он родной человек - это совсем другое. А Шостакович - я даже не знаю, как его назвать. Гений - недостаточно. Как ни скажи - всё будет мало».

Цинклер Е., В нас живёт ожидание чуда (интервью с певицей Г.П. Вишневской), еженедельник «Российская газета», 2012 г., N 34, с. 19.

Новости
Случайная цитата
  • Роль случайности в истории кино…
    Жорж Садуль рассказывает, как однажды английский физик Питер Роджет, работавший над проблемой сохранения зрительных восприятий глазом человека, неожиданно увидел через щель темного забора освещённое солнцем катившееся колесо проезжавшей мимо повозки. При этом вместо вертящихся спиц на поверхности колеса ему показались кривые линии. Подобное явление затем было воспроизведено в лабораторных условиях. Забор был заменён двигающейся лентой из черной бумаги, прорезанной на равные расстояния щелями,...