Германия
«Как человек до тех пор не освободится, пока не примет радостно узы,
соединяющие его с Природой, так и искусство не станет свободным,
пока у него не исчезнут причины стыдиться связи с жизнью»
Рихард Вагнер
Немецкий композитор, реформатор оперной музыки, создатель жанра музыкальной драмы.
Оставил и литературное наследие.
Рихард Вагнер, как диржёр, первым повернулся спиной к зрителям.
«Об этом немецком композиторе написано лишь немногим меньше, чем о Христе, Наполеоне и Гитлере, самых упоминаемых в мировой литературе личностей. С середины XIX века и до сегодняшнего дня не утихают споры о его творчестве, но ещё больше - о нём самом, его взглядах, идеях, поступках. Для кого-то он - гений и образец, для кого-то - отменный негодяй и мерзавец. Так на чьей же стороне правда? Главный камень преткновения в споре о Вагнере - противоречие между Вагнером-человеком и Вагнером-творцом. Сохранились различные мнения современников о Вагнере: от неумеренно восторженных до почти нецензурно бранных. Нас интересуют лишь мнения тех, кто хорошо и близко знал композитора, и тех, чьему музыкальному вкусу можно доверять, то есть, мнению профессиональных музыкантов. Многие из них вполне созвучны словам Ганса фон Бюлова, знаменитого дирижёра и одновременно восторженного пропагандиста вагнеровской музыки: «Он в своих творениях возвышен, а в поступках - низок».
Мнение Бюлова разделял и немецкий писатель Томас Манн. В одной из статей он обозвал композитора «саксонским гномом». В этом оскорбительном эпитете был ещё и намёк на чрезвычайно маленький рост Вагнера (всего 152 сантиметра), а также его непропорционально большую голову и «гномью» бородку - ниже подбородка, такую, какую в те времена рисовали в книгах художники, изображая гномов».
Казакевич А., Люди, как звёзды... : парадоксальные и малоизвестные факты из жизни знаменитых людей, Ростов-на-Дону, «Феникс», 2007 г., с.164-165.
«Одного из своих друзей и почитателей, знаменитого философа Фридриха Ницше Вагнер тоже попытался использовать для пропаганды своих идей. Однако Ницше, являясь яркой и неординарной личностью, в свою очередь, претендовал на место в истории и при этом отнюдь не как проводник идей своего старшего друга. Вагнер отомстил тяжелобольному философу тем, что, прибегнув к помощи личного врача Ницше, сделал достоянием общественности скрываемое им психическое заболевание, а также подробности его интимной жизни. После этого былая дружба переросла в обоюдную открытую ненависть. Отличавшийся необузданным нравом Вагнер не ведал барьеров и тормозов, отдаваясь всецело собственным эмоциям и инстинктам».
Бернацкий А.С., Загадки и странности великих, М., «Аст», 2008 г., с. 46.
«По концепции Рихарда Вагнера музыка, поэтическое слово и элементы сценического действия, которые он выводил из искусства танца, образуют нерасторжимые органические связи. Каждое движение должно подчиняться драматическому и музыкальному замыслу произведения, ни на секунду исполнитель не может оставаться безучастным, он обязан уметь быстро переключаться от лирики к действию, что в старой опере соответствовало речитативу и арии. Не существует нот более или менее важных. Своё практическое наставление актёрам как «последнюю просьбу к моим дорогим товарищам» Рихард Вагнер запечатлел в байрейтском Доме торжественных представлений: «Великие ноты рождаются сами по себе, но вся суть в малых и в слове. - Никогда не обращаться к публике, но всегда искать поддержки в партнёре, в монологах смотреть вверх или вниз и никогда не устремлять взгляд прямо перед собой». […] О пении у рампы, о рассчитанных на эффект уходах не могло идти и речи. Дух ансамбля не терпел никаких примадонн».
Курт Хонолка, Великие примадонны, М., «Аграф», 1998 г., с. 271.
«Траурный марш из четвёртой серии знаменитой супердрамы Кольцо нибелунга, которая называется Гибель (точнее говоря, сумерки) богов. Восемь минут инструментальной музыки, под которую по сцене медленно носят тело только что убитого Зигфрида. Под этот марш во время Второй мировой войны по германскому радио зачитывались сводки о людских потерях вермахта. Под этот же самый марш выступал по радио и министр пропаганды Третьего рейха доктор Йозеф Геббельс. Это известно, хотя Вагнер, естественно, этого не знал. Вагнер знал другое. В эти восемь минут инструментальной музыки помещается практически вся жизнь погибшего героя. Это, по сути, дайджест тех событий, сухая выжимка тех тринадцати или четырнадцати часов музыки, которыми нагружена до отказа драма Кольцо нибелунга».
Варгафтик А.М., Партитура тоже не горят, М., «Классика XXI», 2006 г., с. 87-88.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
