Шкловский Виктор Борисович

1893 год
-
1984 год

Россия (СССР)

«Ведь в искусстве как? 
Одни сдают мочу, другие – семя.
А  принимают-то по весу!»

В.Б. Шкловский

 

Отечественный писатель и литературовед.

 

 

«Таким образом, футуризм есть первое в истории сознательное искусство, а формальная школа есть первая научная школа искусства. Усилиями Шкловского - заслуга не маленькая! - теория искусства, а отчасти и само искусство из состояния алхимии переведены наконец на положение химии. Провозвестник формальной школы, первый химик искусства даёт попутно несколько дружественных шлепков тем футуристам-«соглашателям», которые ищут мост к революции и пытаются его найти в теории исторического материализма».

Троцкий Л.Д.,  Формальная школа и марксизм / Литература и революция, М., «Красная новь», 1923 г., с. 119.

 

«Свой своеобразный литературный стиль Шкловский заимствовал у Василия Розанова, автора «Опавших листьев» и других интересных книг. Но кто в двадцатые годы знал, и помнил, и почитал Розанова?..»

Шаламов В.Т., Воспоминания, М., «Аст», 2003 г., с. 74.

 

Есть другое мнение на этот счёт, написанное человеком, очень хорошо лично знавшим В.Б. Шкловского – Эльзой Триоле:

«Они виделись редко - жили в разных странах, но хорошо знали друг друга по книгам. Эльза переводила Шкловского, она ценила его как писателя, хотя высказывала и такие суждения (в письме к ЛЮ): «Просмотрела Витину книгу. Не берусь судить серьёзно, но кажется мне, что этот мозаичный стиль по-прежнему результат обыкновенной лени, и блестящие наблюдения, замечания не дают логического развития мысли, а понатыканы, как булавки в подушечку. И лучше всего о нём сказано им самим: «Как всегда то, что написано - недописано, недокончено, а книга уходит со станции стола». Уж если продолжать сравнение, то хорошо бы начальнику станции не отпускать состав несцеплённым - вагоны налезают друг на друга, сталкиваются, сходят с рельс, тут и крушение недалеко».

Катанян В.А., Прикосновение к идолам. Воспоминания, М., «Захаров», 2002 г., с. 115.

 

«Мне мало пришлось монтировать, сидя за монтажным столиком. Здесь я в кинематографе младенец. Но соединять куски при переосмысливании ленты мне приходилось. Тут у меня есть практический опыт. В немом кино один режиссёр по сценарию Сергея Третьякова снял картину. Она была патетична, красива, полна экзотики. Я не хочу называть фамилию режиссёра, потому что у нас тоже существуют «врачебные тайны». Картину не выпустили в прокат. И этому режиссёру-оператору, для которого это была первая картина, сказали, что больше он не будет никогда работать в кино. Я предложил перемонтировать картину. Мне отказали. Тогда я сказал, что перемонтирую её бесплатно и без досъёмок. Это сделать разрешили. Но я знал одну тайну, которую мне когда-то открыл Горький: нельзя строить лестницу без площадок, площадки дают отдых. Нельзя делать драму, которая состояла бы из одних душераздирающих кусков - человеку нужен отдых для переживания. Нельзя сделать комедию, в которой люди всё время смеялись бы, потому что смех заглушит следующий комический эпизод, его экспозицию; смех задушит смех. Я посоветовался с режиссёром и предложил ему найти уже снятые куски, похожие по костюмам и пейзажам на материал его картины, и разбавить картину, введя в неё 300 метров материала, в котором ничего не происходило бы. Картина была принята, она получила премию, режиссёра прославляли. После этого он снял несколько превосходных картин. Его вещь была правильно снята, но она была неправильно смонтирована: не была вымыта и вытерта после рождения».

Шкловский В.Б., Эйзенштейн, М., «Искусство», 1972 г., с. 135.

 

«В январе 1973 года В. Шкловскому исполнилось восемьдесят лет. В беседе с П. Антокольским, опубликованной в еженедельнике «Неделя», юбиляр сказал «Я написал сорок или сорок пять книг, двадцать сценариев, и чёрт с ними, я ещё напишу. Но вот какое дело. Считаются богатыми руды, если на сто пудов, я говорю по-старому, земли - два золотника золота. Его мыли греки на бараньих шкурах, и на них оставались золотники, и шкуры эти назывались золотым руном, и за ними ездили аргонавты. Время моет нас. В нас самих сто пудов чепухи, ошибок, быта, ссор, непонимания друг друга. Всё это дым, но два драгоценных золотника надо сохранить о себе. Право времени - нас просеивать, принимать или не принимать и делать из нас одно слово в своей песне. И человек, который остался в трёх страницах, - это очень много».

Хургин Я.И., Как объять необъятное, М., «Знание», 1979 г., с. 30.

 

В.Б. Шкловский придумал легенду-метафору:

«Гамбургский счёт - чрезвычайно важное понятие.
Все борцы, когда борются, жулят и ложатся на лопатки по приказанию антрепренера.
Раз в году в гамбургском трактире собираются борцы.
Они борются при закрытых дверях и завешанных окнах.
Долго, некрасиво и тяжело.
Здесь устанавливаются истинные классы борцов, - чтобы не исхалтуриться.
Гамбургский счёт необходим в литературе».

Шкловский В.Б., Гамбургский счёт: Статьи - воспоминания - эссе (1914-1933), М., «Советский писатель», 1990 г., с. 331.

Новости
Случайная цитата
  • Привлечение и удержание внимания к себе-любимому - случай Мадонны
    Привлечение с детства к себе внимания любой ценой – этот механизм очень характерен для будущих популярных певиц, актрис и т.п. ПРИМЕР. «Старший брат Мадонны Мартин вспоминает, что она всегда была беспокойным, нервным ребёнком. Несмотря на то, что между ними постоянно существовало некоторое соперничество, маленькая Нонни никогда не позволяла старшему брату издеваться над собой. Если он намазывал её волосы вазелином во время сна или связывал её одежду, она очень скоро находила способ...