Россия (СССР)
«Когда ты работаешь на сцене, нужно работать
не на размер сцены, а на размер космоса»
Марис Лиепа.
Отечественный артист балета.
Отец будущего танцовщика – оперный певец, но потерял голос и работал мастером сцены в Латвийской опере.
Марис Лиепа рос в г. Риге слабым ребёнком и – для укрепления здоровья – был отдан родителями в балетную студию при Латвийской опере.
«Я ещё был подростком, но уже почувствовал себя артистом, осознал, что стремлюсь к большему Каждый день заставлял себя делать что-то новое, более трудное, чем выполнял вчера. Например, делал 50, 60, 80, потом - 100 релеве... (Подъём на пальцы – Прим. И.Л. Викентьева) 50, 60, 70 раз одной рукой выжимал тяжёлый школьный портфель, затем то же самое - другой рукой... Догонял троллейбус, который отъезжал уже на половину остановки... Проплывал вместо двух - три или четыре километра... И так далее...»
Лиепа М.Э., Я хочу танцевать сто лет, М,, «Аст-пресс книга»», 2006 г., с. 10.
В 1953 году Марис Лиепа был переведён Московское академическое хореографическое училище (без стипендии и общежития), которое он окончил с отличием. На время обучения Марис Лиепа – на деньги родителей, продавших для этого дачу – снял в Москве угол за ширмой у бывшей певицы оперетты Евгении Павловны Дельфос, которая научила своего квартиранта аристократическим манерам, умению одеваться и английскому языку.
«Мне сотни раз приходилось слышать сетования от только что окончивших школу юношей - мол, дают такие мелкие, незначительные роли, в которых и показать-то нечего! Но посмотрите, какие разные эти «мелкие» эпизоды и выходы! Подумай, пофантазируй, поищи новый грим, новую походку, новое настроение. Не копируй товарища! Ты - это только ты! Готовься к встрече с праздником - новым спектаклем! Удиви партнёршу и коллег! Пофлиртуй с залом - зрители ведь ещё тебя не знают! В те годы нас не учили гримироваться, с исполнителями маленьких ролей никто в театре специально не работал. Но я всегда внимательно следил за старшими, ища новых впечатлений и открытий. Помню, как восхищался танцовщиком Леонидом Фрейманисом. Полулатыш, полурумын, жгучий красавец, он с помощью грима творил из себя таких соловьёв-разбойников, страшилищ и даже Бабу Ягу, что сердце заходилось! Под его влиянием для полонеза в «Евгении Онегине» я загримировался старым седовласым генералом и, тряся головой, вёл под руку первую красавицу балета Айю Бауман... Если изъять из моей артистической биографии эти маленькие роли (а их около ста!), я, наверное, дальше бы не рос и в будущем не получил бы главные партии в хореографических транскрипциях Шекспира, Толстого, Шоу, Мериме... Нужно пройти и через эти маленькие роли. Это азбука. Чтобы потом не водить пальцем по книгам, так и не понимая, что же там написали великие писатели»…
Лиепа М.Э., Я хочу танцевать сто лет, М., Вагриус», 1996 г., с. 17.
В 1960 году Марис Лиепа был принят в легендарную балетную труппу Большого театра.
«… не хочется пугать молодых танцовщиков, которые впервые выходят на свою «дистанцию». Может быть, они будут умнее и настойчивее меня, и даже на свой тысячный или четырёхтысячный спектакль сумеют выйти такими же собранными и воодушевлёнными, как на самый первый.
Рецепт, по существу, очень простой.
Завтра у меня трудный спектакль. Значит...
Спокойный сон. Никаких излишеств до того.
Лёгкий, калорийный и богатый витаминами завтрак.
Каждодневный класс - без трюков, без переутомления, без каких-то экспериментов.
Душ.
Сразу домой. Лёгкий, но калорийный обед. Никаких волнений. Отдых.
Кофе, может быть, омлет, затем - в машину и в театр. (Без инцидентов на шоссе, конечно. Желательно, чтобы улица Горького была такой же спокойной, как летним субботним вечером...)
За два часа до начала спектакля ты уже в своей гримуборной.
Грим.
Разогревание.
Тихое внутреннее «погружение» в образ. Никто и ничто тебе не мешает.
Режиссёр приглашает на сцену.
И - навстречу своей любви уже бежит молодой влюбленный граф Альберт...».
Лиепа М.Э., Я хочу танцевать сто лет, М., Вагриус», 1996 г., с. 38.
Марис Лиепа как-то сказал мне: «Иногда это утомительно - все эти встречи, разговоры, письма. Отвечать некогда. Не отвечать неудобно. Но всё-таки это значит, что не напрасно я до обморока репетировал и меня потом водой отливали. Значит, не напрасно я с растяжением танцевал главные партии и после укола новокаина выходил на сцену...»
Пахомова Л.А., Монолог после аплодисментов, М., «Советская Россия», 1988 г., с. 16.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
