США
Американский экономист (по образованию) и литературный редактор, работавший с Эрнестом Хемингуэем, Фрэнсисом Фицджеральдом, Томасом Вулфом и др.
В юности Максвелл Перкинс работал репортёром, а в 1910 году пришёл в издательство Charles Scribner's Sons (Нью-Йорк), основанного ещё в 1846 году, на должность редактора.
«Свой эстетический идеал Перкинс видел в строгой флоберовской прозе, а этический – в «Войне и мире». Его редакторской мечтой было открытие «великого американского романа» произведении одновременно н конкретного и эпического о стихийном единстве нации (которое напоминало бы подъём русского народного самосознания времён 1812 года)».
Толмачёв В.М., Писатель и автобиография: книга длинною в жизнь – предисловие к Сборнику: Томас Вульф, Жажда творчества: художественная публицистика, М., «Прогресс», 1989 г., с. 9-10.
Максвелл Перкинс стремился выращивать и публиковать молодых писателей и в 1919 году начинает работать с Фрэнсисом Фицджеральдом, рукописи которого другие редакторы издательства Charles Scribner's Sons уже дважды отвергли…
В 1926 году Максвелл Перкинс начинает работать с Эрнестом Хемингуэем.
Они дружили, отдыхали вместе, занимались рыбалкой… Писатель посвятил памяти своего редактора повесть «Старика и море» в 1952 году.
В 1954 году Эрнсту Хемингуэю присвоили Нобелевскую премию по литературе с формулировкой: «За его высокое мастерство в искусстве повествования, продемонстрированное недавно в «Старике и море» и за влияние, которое он оказал на современный стиль».
С 1928 году года Максвелл Перкинс начинает работать с весьма неорганизованным начинающим писателем - Томасом Вулфом.
«Редакторская работа Перкинса касалась главным образом не стилевой правки, а отбора материала, так как Вулф писал практически набело; если же того требовала ситуация, кусок переписывался заново. Объём рукописи был чаще всего велик; по мнению Перкинса, Вулфу непросто давалось начало работы над вещью и её завершение. Вулф, разумеется, был неуступчивым автором, и потому их спор вёлся довольно напряжённо. Отказываясь от фрагмента в двадцать-тридцать тысяч слов (счёт здесь велся не меньше чем на десятки тысяч), он, к удивлению Перкинса, уже через день-другой приносил новый, столь же целостный, что и предыдущий».
Толмачёв В.М., Писатель и автобиография: книга длинною в жизнь – предисловие к Сборнику: Томас Вульф, Жажда творчества: художественная публицистика, М., «Прогресс», 1989 г., с. 10.
Вот характерный фрагмент из письма писателя: «В юности мы верим в существование героев-исполинов, тех, кто сильнее и мудрее нас, к кому в трудную минуту мы всегда можем обратиться за помощью и утешением. Потом мы начинаем понимать, что ответы в нас самих, в наших душах и сердцах, но желание верить в таких героев не проходит. Для меня таким героем-исполином являетесь Вы - краеугольный камень моего существования».
Томас Вульф, Письмо Максуэллу Перкинсу от 24 декабря 1929 г. / Томас Вульф, Жажда творчества: художественная публицистика, М., «Прогресс», 1989 г., с. 181.
Американские критики - вероятно, от избытка ума - рассорили Максвелла Перкинса и Томаса Вульфа, не сколько указывая на недостатки художественных произведений последнего, сколько указывая на зависимость автора от редактора…
Но перед смертью Томас Вулф назначил именно М. Перкинса своим литературным душеприказчиком.
В 1978 году американец Эндрю Скотт Берг выпустил книгу: Max Perkins: Editor of Genius / Максвелл Перкинс: редактор гениев, которая в 2016 году легла в основу сценария фильма: Genius / Гений, рассказывающих об отношениях двух талантливых людей: редактора М. Перкинса и писателя Т. Вулфа.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
