Бомарше Пьер де

1732 год
-
1799 год

Франция

Французский часовщик и драматург.

Родился в семье часовщика, обучался семейному ремеслу и музыке, сделал изобретение в часовом деле.

Cтал учителем музыки у дочерей короля Людовика XV.

Позднее Пьер де Бомарше приобрёл придворную должность секретаря и благодаря придворным связям принял активное участие в разнообразных финансовых операциях, которые принесли ему состояние...

В 1775 году была поставлена одна из самых известных пьес Пьера де Бомарше: «Севильский цирюльник».

«Но «Цирюльник» не позволил положить себя на лопатки и два дня спустя, после авторской переработки, прошёл с триумфальным успехом в своем окончательном виде. От одной рукописи к другой текст значительно меняется. Изучение и сравнение вариантов, анализ купюр потребовали бы по меньшей мере сотни страниц в этой книге. […]

Итак, провалившись в пятницу, в воскресенье «Цирюльник» одержал победу: «На премьере комедия была освистана, па втором спектакле имела невероятный успех», - рассказывала госпожа Дюдеффан. Всякий, кто хоть немного знаком с театром, представляет себе, чего стоило добиться такого чуда! Но, как говорит графу Альмавиве Фигаро: «Чем труднее добиться успеха, Ваше сиятельство, тем решительнее надо приниматься за дело».

Тут мало было самому разбиться в лепёшку, пришлось также заставить актёров разучить новые роли, а рабочих сцены - осуществить необходимые изменения в декорациях. Бомарше, который всегда умел добиться невозможного, тут превзошел самого себя. Не будем заблуждаться, этот внешне лёгкий, почти непринуждённый триумф был, как обычно, плодом напряженного труда».

Фредерик Грандель, Бомарше, М., «Искусство», 1979 г., с. 182.

 

В 1784 году поставлена комедия: «Женитьба Фигаро».

Позже на сюжеты этих пьес написаны оперы «Свадьба Фигаро» Вольфганга Моцарта и «Севильский цирюльник» Джоаккино Россини.

 

 

«Ещё до провозглашения «Декларации прав человека» Бомарше ясно высказал одну из её существенных статей: «Люди рождаются равными». […] А в знаменитом монологе пятого акта Фигаро резко обращается к воображаемому графу: «А много ли Вы приложили усилий для того, чтобы достигнуть подобного благополучия? Вы дали себе труд родиться, только и всего. Вообще же говоря, Вы человек довольно-таки заурядный. Это не то, что я, чёрт побери! Я находился в толпе людей тёмного происхождения, и ради одного только пропитания мне пришлось выказать такую осведомлённость и такую находчивость, каких в течение века не потребовалось для управления всеми Испаниями».

Фирмен Жемье, Театр, М., «Искусство», 1958 г., с. 160.


«Ещё более крупным предпринимателем был современник Вольтера Пьер Огюстен Карон де Бомарше, автор бессмертного «Севильского цирюльника» и «Женитьбы Фигаро». Сын парижского часовщика, он тоже поначалу был часовщиком при дворе Его Величества короля Людовика XV, учил его дочерей игре на арфе, был драматургом, публицистом, издателем, тайным агентом и спекулянтом.

Основной заработок Бомарше приносил литературный труд и прежде всего его знаменитая комедия «Женитьба Фигаро», которая и до сих пор с успехом идет в театрах всего мира. Современники с восторгом приняли эту комедию, в которой уже отразились революционные настроения. Это сразу понял брат Людовика XVI. «Народ, - писал он, - превозносит комедию до небес, полагая, что тем самым бьёт по правительству». Сам Людовик считал, что постановка пьесы равносильна уничтожению Бастилии.

Пьеса, которую мы знаем теперь в основном по либретто оперы Моцарта, содержала огромный критический заряд: пронырливый камердинер Фигаро издевается над дворянством, государственными авторитетами, юстицией и цензурой. О графе Альмавиве он говорит, например: «Вы дали себе труд родиться, только и всего. Вообще же говоря, вы человек довольно-таки заурядный».

Во времена, когда дворяне не работали, не платили налогов и существовали лишь за счёт других, это был воистину пороховой запал. Поставить пьесу удалось, лишь сломив упорнейшее сопротивление королевской цензуры: спектакль вырос в политическое событие (только в театре «Комеди Франсэз» комедию до наших дней давали больше тысячи раз). За каждый спектакль Бомарше получал положенные тантьемы.

Финансовый успех «Женитьбы Фигаро» - целиком заслуга Бомарше. Ему пришлось выдержать долгую битву с администрацией театра за право получать определённую долю выручки от каждого спектакля. До него авторы практически ничего не имели от постановок своих пьес, вся выручка шла владельцу театра и актёрам.

Бомарше объединился с коллегами и начал борьбу за авторское право.

В своём меморандуме он пишет: «В фойе наших театров частенько можно слышать такое высказывание: «Авторы ведут себя неблагородно, поднимая вопрос о деньгах. Их высокое призвание - жить славой». Соглашусь, что нет ничего слаще славы, только нельзя забывать, что, упиваясь славой, несчастный человек осуждён природой на то, чтобы триста шестьдесят пять раз в году обедать. Если военачальник или государственный муж без тени стыда кладут в карман заработанные ими деньги и стремятся достичь ещё более высоких постов, которые принесут им ещё более высокие оклады, то почему сын Аполлона, отпрыск муз, который каждый день ведёт нескончаемые споры со своим булочником, не должен вступать в спор с актёром?»

Впрочем, Бомарше жил не только на тантьемы. Разбогател он ещё раньше (поэтому и смог позволить себе ввязаться в тяжбу с театрами). Он сделал для короля самые маленькие часы в мире, придумав балансир.

Потом он выгодно женился и вёл много разных прибыльных дел. В частности, помогал американским колонистам, отстаивавшим свою независимость от Англии, но не деньгами - он продал им суда, оружие и военную амуницию в общей сложности на двадцать миллионов франков! Что до военных судов, то прибыль оказывалась частенько призрачной, потому что американцам нечем было платить. Когда в 1799 году Бомарше умер, он оставил наследникам миллион франков наличными, дворец, изрядный участок земли и активы в Америке.

Кстати, именно Бомарше взялся за первое издание полного собрания сочинений Вольтера, хотя издание и не принесло прибыли: Бомарше пришлось ещё доложить полмиллиона франков».

Гаев Г., Гении в частной жизни, М., «Крон-пресс», 1999 г., с. 180-181.

Новости
Случайная цитата
  • Бисоциация по Артуру Кёстлеру
    Артур Кёстлер написал книгу: Творческий акт / The Act of creation, где рассказал о приёме получения новых идей и дал ему название, по аналогии с термином «ассоциация» - бисоциация. Бисоциация – это комбинация из двух идей, взятых из разных контекстов,  ранее казавшихся несовместимыми… Или: новые идеи рождаются путём пересечения двух уже известных фактов. «Эффективность связанной с этим понятием креативной техники в том, что человек вынужден уйти от привычных схем мышления и устанавливать связи...