Россини Джоаккино

1792 год
-
1868 год

Италия

Итальянский композитор, классик оперного жанра, автор 39-и опер.

Джоаккино вырос в семье музыкантов и у него рано обнаружился его музыкальный талант…

«Джоаккино  Россини, сочинивший в 24 года за 19-20 дней «Севильского цирюльника», к 33 годам создавший уже почти сорок опер, за последующую большую часть своей жизни не написал ни одной оперы, да и иную музыку сочинял крайне редко (Некоторые специалисты считают, что после раннего взлёта, композитор самоцитироовал себя – Прим. И.Л. Викентьева). Его личная незаурядность и талант всегда восхищали современников, однако о его лености ходили анекдоты (впрочем, так ли уж ленив человек, который написал столько опер?). А как много талантливых художников не выдерживали своей избранности: выслуживались перед сильными мира сего, или спились, или в припадке отчаяния покончили с собой!»

Аллахвердов В. М., Психология искусства. Эссе о тайне эмоционального воздействия художественных произведений, СПб, «ДНК», 2001 г., с. 100.

 

«Очень важным шагом в творчестве Россини было обращенное к певцам требование точного следования тому, что написал композитор. Как уже говорилось, в это время арии или целые оперы заказывали певцы, которые считали их, естественно, своей собственностью и исполняли как им захочется, думая прежде всего о демонстрации своих вокальных возможностей. (С самим Россини произошёл забавный случай. Семья знакомых певцов заказывала ему в юности то арию, то ансамбли, и в результате он, сам не зная того, написал... целую оперу, поставленную затем без его ведома и - без упоминания его имени!). 
Разные вокальные украшения узаконивались, один исполнитель стремился перещеголять другого. Это, конечно, во многом мешало художественной цельности опер. Традиция эта была сильна, поддерживалась слушателями, и только такой авторитет, как Россини, мог выступить против неё.
В арии Розины, в дуэтах и ансамблях её партии в «Севильском цирюльнике» Россини тоже есть различного рода фиоритуры (музыкальные украшения). Но здесь все эти трели и рулады существуют уже не просто сами по себе, не только чтобы показать голосовые возможности певицы вне связи с действием и характером. Нет, они выражают внутреннее состояние кокетливой юной девушки, счастливой и шаловливой, энергичной и настойчивой; праздник в её душе, когда она встретила понравившегося ей Линдора, почувствовала возможность избавиться от ненавистного опекуна. Всё то, что она выпевает, вполне органично для её эмоционального состояния, помогает полнее его ощутить. В этом разница между вокальным богатством арий и ансамблей лучших опер Россини и вокальными украшениями во многих других итальянских операх этого периода, написанными часто для голосового эффекта, игнорирующими смысл событий и» характер действующих лиц».

Покровский Б.А., Путешествие в страну ОПЕРА, М., «Современник», 1997 г., с. 60-61.

 

Новости
Случайная цитата
  • Заработок литературным трудом А.С. Пушкиным
    В начале XIX века в России «Написать книгу, чтобы заработать - такое и в голову не могло прийти. Лишь Пушкин вправе был сказать: «...Пишу я ещё только под своенравным влиянием вдохновения, но стихи написаны, я смотрю на них, как на товар».И ещё раньше - Вяземскому: «Должно смотреть на поэзию, с позволения сказать, как на ремесло... На конченную свою поэму я смотрю, как сапожник на пару своих сапог: продаю с барышом». И - брату: «Я пел, как булочник печёт, портной шьёт... за деньги, за деньги, за...