Россия (СССР)
Русский промышленник и меценат, выросший в купеческой семье.
В юности брал уроки пения. Увлекался также музыкой, живописью, скульптурой.
1873 году Савва Мамонтов организовал в своём имении Абрамцево (бывшая усадьба писателя С.Т. Аксакова) под Москвой мастерские живописи, керамики, резьбы по дереву. Кроме того, в Абрамцево, особенно летом, подолгу жили и работали художники: М.М. Антокольский, В.М. Васнецов, М.А. Врубель, К. А. Коровин, И.Е. Репин, М.В. Нестеров, В.А. Серов, В.Д. Поленов и музыканты (например, Ф.И. Шаляпин).
Савва Мамонтов неоднократно финансировал деятельность художников и музыкантов: В.М. Васнецова, М.М. Ипполитова-Иванова, К.А. Коровина, И.И. Левитана, С.В. Рахманинова, Ф.И. Шаляпина.
В 1885 году Савва Мамонтов основал на свои средства Московскую частную русскую оперу, которая просуществовала до его разорения в 1904 году.
«Мамонтов живо подхватил инициативу группы молодых талантливых певцов, объединившихся в оперный коллектив; он дал огромные средства на содержание нового оперного театра. Так начала свою жизнь мамонтовская Московская частная опера. Она выгодно отличалась от Императорского оперного театра, в котором в те времена царила затхлая атмосфера, в своё время так резко осужденная П.И. Чайковским:
«... стадо овец - вместо хора, - писал он, - махальные машины - вместо капельмейстеров, бессмысленность постановки, бездарность режиссёров и система держать инвалидов, не давая хода молодёжи».
К этому следует добавить ещё пренебрежительное отношение театральной дирекции к творчеству русских композиторов, зависимость от «высочайших» цензоров и холодный аристократический дух, господствовавший на спектаклях. Совсем иную картину представляла собой Московская частная опера. Талантливая артистическая молодежь, новый репертуар, в котором явно преобладали произведения русских композиторов, публика, состоявшая из подлинных энтузиастов, приходивших в оперу не туалетами блистать, а по-настоящему наслаждаться музыкой, - вот что было характерным для этого оперного театра.
Правда, не всегда было безупречно и в мамонтовском театре.
Самому Мамонтову присущи были некоторые элементы самодурства, характерные для русского купечества. Роли подчас распределялись отнюдь не из художественных соображений, а в угоду личным симпатиям «хозяина» театра. Иногда он сам брался за режиссёрскую работу, а так как был он в искусстве только любителем, дилетантом, ничего хорошего из этого не получалось. Однако то положительное, что принёс с собой в оперное искусство мамонтовский театр, бесспорно, перевешивало его недостатки.
На мамонтовской сцене начал свой славный актерский путь знаменитый Фёдор Иванович Шаляпин и многие другие выдающиеся деятели оперной сцены».
Рацкая Ц.С., Н.А. Римский-Корсаков, М., «Музыка», 1977 г., с. 85-86.
С 1898 года Савва Мамонтов, совместно с княгиней М.К. Тенишевой, финансировал журнал «Мир искусства».
«… сам Мамонтов признавался в собственной «необычности» в письме К.С. Станиславскому: «Мы с тобой в глазах большинства людей нашего круга какие-то чудаки, даже, может быть, поврежденные люди. Но в этом повреждении нашем есть то святое, благородное и чистое, что спасает общество от оскотения, призывает его к идеалу. Искусство во все века имеет неотразимое влияние на человека, а в наше время, как я думаю, в силу шаткости других областей человеческого духа, оно заблестит ещё ярче. Кто знает, может быть, театру суждено заменить проповедь?»
Дмитриевский В.Н., Шаляпин, М., «Молодая гвардия», 2014 г., с. 95.
«Своих завистников у Мамонтова тоже было множество. Не нравилось, как живет, с кем дружит. Да ещё этот театр! Сам певун! Пьески сочиняет, лепит из глины знакомых. Не деловой, пустой человек!»
Бахревский В.А., Савва Мамонтов, М., «Молодая гвардия», 2000 г., с. 379.
В книге «Моя жизнь в искусстве» К.С. Станиславский писал: «Это он, Мамонтов, провел железную дорогу на север, в Архангельск и Мурман для выхода к океану, и на юг, к Донецким угольным копям, для соединения их с угольным центром, хотя в то время, когда он начинал это важное культурное дело, над ним смеялись и называли его авантюристом и аферистом. И это же он, Мамонтов, меценатствуя в области оперы и давая артистам ценные указания по вопросам грима, костюма, жеста, даже пения, вообще по вопросам создания сценического образа, дал могучий толчок культуре русского оперного дела: выдвинул Шаляпина, сделал его, забракованного многими знатоками, при посредстве Мусоргского популярным».
Дмитриевский В.Н., Шаляпин, М., «Молодая гвардия», 2014 г., с. 108.
«Сам Савва Иванович был просвещённым и одаренным человеком. Он хорошо пел, причём обучался этому в Италии. Играл на рояле. Писал стихи и пьесы. Рисовал. Был талантливым скульптором. Играл на сцене и удачно режиссировал. Всё это он делал талантливо, ярко, хотя часто и по-дилетантски. Но, помимо всего, он был широким, доброжелательным человеком, и к нему, словно железо к магниту, тянуло людей. Доброжелательной была и жена его, Елизавета Григорьевна, человек гораздо более строгий и сдержанный, но не менее добрый и сердечный, чем Савва Иванович. Семья Мамонтовых, как и несколько других богатых московских семей, с полным правом может быть причислена к крупным просвещённым меценатам, широко покровительствовавшим людям искусства. Будучи сам ярким и талантливым человеком, Савва Иванович стремился, что совершенно естественно для творческой натуры, во что бы то ни стало выразить себя. Где бы он ни появлялся, он всюду вносил с собою шум, веселье, какие-то новые проекты, какие-то замыслы, не всегда реализовавшиеся, но зато всегда оживлявшие окружающих. Он обладал удивительной способностью распознавать истинные таланты. Диапазон его интересов был очень широк, таланты он искал и находил и в среде художников и в среде певцов, музыкантов, актёров, архитекторов. Он всегда готов был поддержать интересного скульптора или способную начинающую балерину. Он «открыл» Шаляпина, он распахнул двери своего оперного театра перед Римским-Корсаковым и Рахманиновым, он много лет был опорой и советчиком молодых начинающих Коровина, Левитана, Серова, Врубеля, Нестерова, Остроухова. Он покровительствовал развивавшемуся в конце XIX века национальному движению в русском искусстве и самоопределению в нём многих художников. Он одинаково щедро протягивал руку помощи и Васнецову, Поленову, Репину, Антокольскому, Невреву, уже занявшим своё место в живописи, и молодым, едва вступающим в жизнь талантам.
Такого увлекающегося, такого радующегося чужим достижениям человека история русского искусства, пожалуй, и не знала ещё.
И всё же в наследство от него осталось гораздо меньше, чем он мог бы оставить, будь он несколько более рационалистичен и умей он меньше разбрасываться.
Ему хотелось охватить всё: и театр, и музыку, и живопись, и скульптуру, быть в курсе всех дел, организовывать мастерские, выставки, знакомить Европу с русским искусством, обучать певцов, украшать московские здания художественной керамикой, открывать театры, отыскивать даровитых людей, создавать кустарные музеи. Но одному человеку, даже такому энергичному, это не под силу».
Смирнова-Ракитина В.А., Валентин Серов, М., «Молодая гвардия», 1961 г., с. 71.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
