Италия
Итальянский композитор, классик оперного жанра, автор 39-и опер.
Джоаккино вырос в семье музыкантов и у него рано обнаружился его музыкальный талант…
«Джоаккино Россини, сочинивший в 24 года за 19-20 дней «Севильского цирюльника», к 33 годам создавший уже почти сорок опер, за последующую большую часть своей жизни не написал ни одной оперы, да и иную музыку сочинял крайне редко (Некоторые специалисты считают, что после раннего взлёта, композитор самоцитироовал себя – Прим. И.Л. Викентьева). Его личная незаурядность и талант всегда восхищали современников, однако о его лености ходили анекдоты (впрочем, так ли уж ленив человек, который написал столько опер?). А как много талантливых художников не выдерживали своей избранности: выслуживались перед сильными мира сего, или спились, или в припадке отчаяния покончили с собой!».
Аллахвердов В. М., Психология искусства. Эссе о тайне эмоционального воздействия художественных произведений, СПб, «ДНК», 2001 г., с. 100.
«Очень важным шагом в творчестве Россини было обращенное к певцам требование точного следования тому, что написал композитор. Как уже говорилось, в это время арии или целые оперы заказывали певцы, которые считали их, естественно, своей собственностью и исполняли как им захочется, думая прежде всего о демонстрации своих вокальных возможностей. (С самим Россини произошёл забавный случай. Семья знакомых певцов заказывала ему в юности то арию, то ансамбли, и в результате он, сам не зная того, написал... целую оперу, поставленную затем без его ведома и - без упоминания его имени!).
Разные вокальные украшения узаконивались, один исполнитель стремился перещеголять другого. Это, конечно, во многом мешало художественной цельности опер. Традиция эта была сильна, поддерживалась слушателями, и только такой авторитет, как Россини, мог выступить против неё.
В арии Розины, в дуэтах и ансамблях её партии в «Севильском цирюльнике» Россини тоже есть различного рода фиоритуры (музыкальные украшения). Но здесь все эти трели и рулады существуют уже не просто сами по себе, не только чтобы показать голосовые возможности певицы вне связи с действием и характером. Нет, они выражают внутреннее состояние кокетливой юной девушки, счастливой и шаловливой, энергичной и настойчивой; праздник в её душе, когда она встретила понравившегося ей Линдора, почувствовала возможность избавиться от ненавистного опекуна. Всё то, что она выпевает, вполне органично для её эмоционального состояния, помогает полнее его ощутить. В этом разница между вокальным богатством арий и ансамблей лучших опер Россини и вокальными украшениями во многих других итальянских операх этого периода, написанными часто для голосового эффекта, игнорирующими смысл событий и» характер действующих лиц».
Покровский Б.А., Путешествие в страну ОПЕРА, М., «Современник», 1997 г., с. 60-61.
«Джоаккино Россини родился в музыкальной семье, но в детстве не обнаруживал рвения к музыкальному образованию. Лишь к 11-12 годам наступил перелом, появилось сознательное влечение к музыке, пению. Около 1804 г. мальчик начинает систематически заниматься игрой на клавесине, теорией музыки и пением. Уже через несколько месяцев занятий обнаруживаются его удивительные музыкальные способности, красивое, звонкое сопрано. Маленький Россини начал выступать певцом в соборах Болоньи, затем на концертах. В 1806 г. за успехи в пении он был увенчан лаврами Болонской филармонической академии. Ему пророчили славу одного из лучших певцов Италии. Затем последовала ломка голоса, поступление в Болонский музыкальный лицей.
В период обучения в лицее (1806-1810) в жизни Россини происходит творческий перелом - он поступает в лицей певцом, а уходит из него оперным композитором.
В 1810 г. по заказу одного из театров Венеции он за несколько дней (!) пишет одноактную музыкальную пьесу «Вексель на брак», имевшую успех. В 1811-1812 годах сочиняет оперы «Деметрио и Полибио» и «Пробный камень». Через два с половиной года после окончания лицея он уже признанный профессиональный композитор, на его счету 8 опер.
Россини было всего 37 лет, когда он остановился в своём творческом пути, прекратил сочинение опер, которых было написано уже около 40.
Причины его отхода от оперной деятельности остаются загадкой. Объясняют это неудачей с последней оперой «Вильгельм Телль», которую безжалостно кромсали при исполнении, чрезмерно напряжённой работой на протяжении 20 лет, утомлением, непониманием его новаторства и так далее. Сам композитор писал в своих письмах в 1853-1854 гг.: «Насколько рано, едва созревшим юношей, я начал сочинять, настолько же рано, и раньше, чем кто-либо мог это предвидеть, я бросил писать. Так всегда бывает в жизни: кто рано начинает, должен, согласно законам природы, рано кончить».
Васютинский Н.А., Золотая пропорция, СПб, «Диля», 2006 г., с. 214-215.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
