Россия (СССР)
Русский морской офицер (по образованию) и живописец - одним из первых баталистов Европы он отказался от романтического изображения войны…
В 7 лет его отдали в Александровский царскосельский малолетний кадетский корпус.
Позже, по окончании Морского корпуса, Василий Верещагин отказался от карьеры морского офицера и поступил в Академию художеств в Санкт-Петербурге (за что отец лишил его материальной помощи), где обучился рисованию карандашом и акварелью, но курса не закончил…
«... я полагаю, что Академия не может взять на себя с одинаковым авторитетом учить сочинять и рисовать. Рисование усваивается преимущественно в стенах Академии, т. е. школы, искусство же сочинения, творчество преимущественно вне её, по окончании школы. Рисование, если оно не задалось в школе, в 1/10 случае не даётся никогда. Творчество же сплошь и рядом проявляется довольно долго спустя по окончании школы. Отсюда, мне кажется, неравенство важности для Академии классов рисования и классов сочинения, т. е. обучения творчеству. Мне кажутся неосновательными известные мне случаи приговоров профессоров над учениками по поводу рисования («бросьте рисовать, займитесь другим, Вы никогда не выучитесь» и т. д.). Чистым грехом были бы такие решения в деле оценки способности к творчеству».
Верещагин В.В., Избранные письма, М., «Изобразительное искусство», 1981 г., с.107-108.
Технике масляной живописи художник обучался в Парижской Академии художеств, которую закончил в 1866 году.
В.В. Верещагин много путешествует и находит в поездках много новых тем для своих картин.
«… огромных расходов требовали предпринимаемые отцом далёкие путешествия: Индию, в Палестину, по северу России, на Филиппины, на Кубу, в Японию. Первое (из двух) путешествие в Индию продолжалось целых два года (1874-1876). За это время отец посетил наиболее интересные места в Индии и даже проник в малодоступные, отрезанные от цивилизации горные области в сердце Гималаев, где с опасностью для жизни поднимался на высоту до пяти тысяч метров для написания ряда этюдов гималайских вершин, покрытых вечным снегом. Из этого путешествия он привёз массу замечательных этюдов, которые должны были послужить основанием для создания большой серии индийских картин».
Верещагин В.В., Воспоминания сына художника, Л., «Художник РСФСР», 1982 г, с.140.
«Живописец-публицист по таланту, локомотив-американец по деловой хватке, сверхчеловек по самоощущению, Верещагин в 1874 году шумно и многорекламно открыл в Петербурге свою выставку «Туркестанские картины». Все видели в Третьяковке - гора черепов. «Апофеоз войны». Художник Верещагин довольно средний, далеко не первооткрыватель, не пролагатель путей. Но успех выставки был огромный и абсолютно заслуженный. Это был успех актуальной военной темы и антивоенной страсти. Ещё огромнее был грянувший скандал. За картину «Забытый» (мёртвый солдат, забытый в песках) художник выслушал обвинения в клевете на армию, в антипатриотизме и чуть ли не пособничестве врагу. Он снял картину с выставки, изрезал и сжёг. Зачем он это сделал? Уступил? Поосторожничал? Ничего подобного. Это был гневный жест: вам же хуже! Никого этот сверхчеловек не боялся. Тридцать лет спустя он умрет отнюдь не в постели при нотариусе и враче. Могучий старик погибнет в Порт-Артуре при взрыве броненосца «Петропавловск». Отправится туда добровольцем».
Иваницкая Е., Тайны господина Мусоргского, журнал Story, 2010 г., № 3, с. 63.
В отличие от подавляющего большинства художников, Василий Васильевич лично наблюдал сражения, которые писал. В ряде случаев В.В. Верещагин лично участвовал в военных действиях и был ранен.
В.В. Верещагин сказал в интервью: «Я живописец, который никогда не писал и не буду писать ни одной картины по заказу даже самых высоких лиц. Мне ни за что не удалась бы картина, при изображении которой я не следовал бы своему вдохновению. Мои картины написаны не в угоду какой-либо тенденции, но искренно соответствуют моему убеждению...» («Русский курьер», 1885, N 302)».
Стасов В.В., Верещагин об искусстве / Избранные сочинения в 3-х томах, Том 3, М., «Искусство», 1952 г., с.25.
«Одной из главных черт творческого метода отца было его стремление к правдивой, точно отвечающей действительности передаче изображаемого. Поэтому, создавая картину на основании вспомогательного этюда, он старался писать её при тех же условиях, при каких был писан этот последний. Чтобы иметь такие возможности, отец решил (ещё перед отъездом в Индию) построить под Парижем (в Мезон-Лаффитте) огромную мастерскую, по величине первую в Европе, где кроме зимнего помещения с громадным окном, пропускающим массу света, была бы и летняя мастерская, вращающаяся на рельсах. Эти две мастерские давали возможность работать в течение круглого года и позволяли писать солнечное освещение при условиях, максимально приближающихся к изображаемым».
Верещагин В.В., Воспоминания сына художника, Л., «Художник РСФСР», 1982 г, с.140.
В.В. Верещагин погиб вместе с адмиралом С.О. Макаровым при взрыве на японской мине броненосца «Петропавловск» у Порт-Артура во время русско-японской войны.
Его картины оказали воздействие на развитие международного антимилитаристского движения.
«Благородная заслуга Василия Васильевича Верещагина перед человечеством как раз и заключается в том, что он развенчал эту красивую бравурность действительным показом кровавой сущности войны. Сила его картины была такова, что один прусский генерал советовал императору Александру II «приказать сжечь все военные картины художника, как имеющие самое пагубное влияние».
Ионина Н.А., Сто великих картин, М., «Вече», 2000 г., с. 277.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
