Россия (СССР)
Русский поэт, автор примерно 35 000 стихов (критики называли это «стахановским медодом»); художник-график, акционист, один из лидеров московского «неофициального искусства».
Первые стихи опубликовал не в СССР, а за рубежом. Первая публикация на родине – 1986 год.
«Пригов окончил Строгановку, и весьма успешно, мог стать одним из процветающих советских - иногда позволяющих себе какое-нибудь вольнодумство - скульпторов, но, прикоснувшись к космосу культуры, не смог вступить на этот тривиальный путь. Уже тогда его не устраивала перспектива работы в рамках конкретного искусства, подспудно давала о себе знать тяга к универсальности. Уйдя на тихую административную службу, Пригов решил узнать, что происходит на белом свете. К тому же была необходимость разобраться в себе самом. В течение пяти лет он методично - день за днём - посещал читальный зал Фундаментальной библиотеки по общественным наукам (позднее она была преобразована в Институт научной информации по общественным наукам - ИНИОН) с намерением систематически освоить мировую философскую литературу. Дмитрий Александрович прошёл сквозь толщу философской традиции - от Платона и Аристотеля через классическую немецкую философию к русским мыслителям эпохи Серебряного века, отдал дань и Востоку - буддизм, дзен-буддизм, восточный эзотеризм и т.д. Повторюсь: пять лет систематического чтения! Тут не только изощрение ума и утончение души. […]
Это было началом нового культурного проекта. Пригов стал писать стихи, возникла идея нормирования и дисциплинирования: он назначал количество стихотворений, которое должен написать за месяц. […]
«Дмитрий Александрович Пригов» как вышучивание советского канцелярита превратился в большое культурное предприятие. Настолько большое, что оно полностью поглотило автора и исполнителя. Исчезло членение личного бытия на работу и досуг, деятельность не делилась на ту, что для публики, и ту, что для себя. А культурной общественности был явлен глобальный машиноподобный проект: ей обещали двадцать четыре тысячи стихотворений. Проблема качества произведения снималась напрочь. Естественно, в ответ - возмущение: взбесившийся графоман; позднее появился модернизированный вариант - взбесившийся компьютер. А приговский караван шел дальше. […]
Стилизация была тем инструментом, при помощи которого он вскрывал тот или иной язык, проверял его на прочность. И это не игра в стилизацию, поскольку язык, полагающий себя как истинный и всеобщий, является основой, на которой покоится культура».
Шаповал С., Дмитрий Александрович Пригов как воля и разумение, в Сб.: Пригов Д.А., Двадцать один разговор и одно дружеское послание / Состав.: С. Шаповал, М., «Новое литературное обозрение», 2014 г., с. 12-15.
В 1986 году после одного из уличных выступлений, был направлен Властями на принудительное лечение в психиатрическую клинику, откуда был освобождён благодаря протестам деятелей культуры внутри страны и за рубежом...
Образцы текстов и поступков Д.А. Пригова:
«…я читал где-то в Калуге эти стихи, ко мне подошла женщина и сказала: «Как тонко вы чувствуете женскую душу!» На что я ответил: «Да, поскольку женская душа есть конструкт этого типа говорения и этого типа перцепции ролей женщины, мужчины, гендерных ролей в обществе и прочее».
Эпштейн М.Н., Попытка не быть идентифицированным (беседа с Д.А. Приговым), в Сб.: Неканонический классик: Дмитрий Александрович Пригов (1940-2007) / Под ред. Е. Добренко и др., М., «Новое литературное обозрение», с. 2010 г., с. 69.
Текст: «Центральный Комитет Коммунистической Партии Советского Союза, Президиум Верховного Совета Союза Советских Социалистических Республик и Советское Правительство с глубоким прискорбием извещают, что 10 февраля (29 января) 1837 года на тридцать восьмом году жизни в результате трагической дуэли прервалась жизнь великого русского поэта Александра Сергеевича Пушкина. Товарища Пушкина А.С. всегда отличали принципиальность, чувство ответственности, требовательное отношение к себе и окружающим».
«Дмитрий Александрович Пригов - это, как он сам о себе говорил, целый проект, распространяющийся на все грани бытия. И поэт, и скульптор, и художник, и сам человек были лишь элементами целостного проекта - и, соответственно, вели себя так, чтобы эту целостность поддержать и сохранить [...] К стихам своим он относился как к части общего проекта «Дмитрий Александрович Пригов», реализовав давнюю идею полного стирания границы между жизнью и искусством. Он хоронил свои стихи в спичечных коробках и консервных банках, раздавал их друзьям и знакомым. Его называли графоманом, вкладывая в это слово ругательное значение, но ведь оно характеризует только способ и производительность творчества, а никак не его качество. То, что писал Пригов, не могло и не должно было оцениваться, как произведения любого другого поэта, его стихотворения не существовали поодиночке, они должны были восприниматься в целостности, как огромный саморазвивающийся организм. Непрерывное продуцирование текстов было одним из неотъемлемых признаков развития этого организма»
Кобринский А., «Дмитрий Александрович Пригов» как художественный проект, цитируется по Сборнику:: Неканонический классик: Дмитрий Александрович Пригов (1940-2007) / Под ред. Е. Добренко и др., М., «Новое литературное обозрение», с. 2010 г., с. 348
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
