Сокал Алан

1955 год
-
наше время

США

Американский математик.

Стал известен вне профессиональных кругов, благодаря научной критике публикаций лидеров постмодернизма…

В 1994 году он написал пародийную статью под названием:  Преступая границы: К вопросу о трансформативной герменевтике квантовой гравитации / Transgressing the Boundaries: Towards a Transformative Hermeneutics of Quantum Gravity.  Статья была пропущена редакторами и опубликована в научном журнале: Social Text, после чего автор пояснил общественности, что его статья в Social Text была «обильно приправлена полной чепухой» и, по его мнению, была опубликована лишь потому, что внешне хорошо выглядела и льстила «идеологическим предубеждениям» редакторов журнала...

В 1997 году, совместно с Жаном Брикмоном, Алан Сокал опубликовал книгу: Интеллектуальные уловки. Критика современной философии постмодерна / Fashionable Nonsense. Postmodern Intellectuals' Abuse of Science, где критиковались ряд известных постмодернистских гуру за некомпетентное и претенциозное употребление математических понятий и концепций:

«Если кто-то будет упорно утверждать, что он является «клавесином, который играет сам по себе»  (Дидро), не найдётся никакого средства убедить его в том, что он заблуждается…»

Алан Сокал, Жан Брикмон, Интеллектуальные уловки. Критика современной философии  постмодерна, М., «Дом интеллектуальной книги», 2002 г., с. 54.


«Создаётся впечатление, что существует традиция использования математических  понятий вне их контекста. У Лакана это торы и мнимые числа, у Кристевой -  бесконечные множества, в данном же случае Бодрийара – Прим. И.Л. Викентьева) это неевклидовы пространства (употребляемые в общей теории относительности). Что всё это могло бы означать?..»

Алан Сокал, Жан Брикмон, Интеллектуальные уловки. Критика современной философии  постмодерна, М., «Дом интеллектуальной книги», 2002 г., с. 164.

Новости
Случайная цитата
  • Рынок массового искусства по К.М. Кантору
    «Рынок искусства возник недавно.Возрождение знало заказ, но рынка не было.  До семнадцатого века не существовало так называемого вторичного рынка -  говорить об обороте произведений искусства было невозможно. Сравнительная  стоимость выявлялась при обмене и вторичной продаже - а ни то, ни другое не  практиковали. Никто не пытался перепродать Сикстинскую капеллу, картины  Андреа Мантеньи не были меновым эквивалентом, Карл Пятый не обменивал свой  портрет кисти Тициана на пейзаж Рубенса. Большинст...