Гинкас Кама Миронович

1941 год
-
наше время

Россия (СССР)

Отечественный театральный режиссер. Жена - режиссёр Г.Н. Яновская.

«Эта семейная режиссёрская пара годами не имела работы. Оба режиссёра в советские времена числились отпетыми маргиналами. […] … максимализм обрёк Каму и Гету на два десятилетия глухой борьбы за выживание. Несколько сезонов они проработали вместе в Красноярске, потом привезли театр в Ленинград, показали свои спектакли, и среди них неожиданного «Гамлета», которого Гинкас сделал вместе с художником Эдуардом Кочергиным. Шумный успех закрыл для них двери ленинградских театров. Конкуренты никому не были нужны, в том числе и их учителю Товстоногову, не отличавшемуся сентиментальностью в таких делах. Ещё раз подчёркиваю - Гинкас и Яновская не занимались политическим театром, не боролись с режимом. Перефразируя советскую анкету тех лет, которую каждый из нас десятки раз заполнял, Кама и Гета «не были, не состояли, не участвовали». Они не прославляли и не боролись, они хотели заниматься только театром. Изгнанные из Ленинграда, они стали завоевывать Москву».

Смелянский А.М., Предлагаемые обстоятельства: из жизни русского театра второй половины XX века, М., «Артист. Режиссёр. Театр», 1999 г., с. 236.

 

Кама Гинкас часто прибегает к приёму провокации: «Мне важно сквозь написанный текст продраться в вас, чтобы вы на секунду - почувствовали реальность, буквальность происходящего без художественного допуска. Я хочу, чтобы то, что происходит в спектакле, стало на секунду фактом вашей жизни. У меня в «Играем «Преступление» Раскольников брал топор и укладывал на пол живую курицу. Некоторые в публике зажмуривались: а вдруг сейчас, на наших глазах, и впрямь?.. Зрители вздрагивали, когда топор врубался в капусту, которая, конечно, только капуста, но при этом обладает упругостью объёма. И когда в конце все рубят и жуют её, то это смешно и даже весело…»

Гинкас К.М., Почему я люблю и ненавижу театр, в Сб.: Режиссёрский театр. Разговоры под занавес века, Выпуск 1 / Сост. А.М. Смелянский и др., М., «Московский Художественный театр», 1999 г., с. 81-82.

Учитель: Г.А. Товстоногов

Новости
Случайная цитата
  • Жизненная драма – как толчок к творчеству
    Личные драмы могут восприниматься не только как жизненная трагедия, но и как  толчок к творчеству…ПРИМЕР. «Бэкон был исключительно гениальным человеком, и роль его в развитии методологии для науки огромна. Величие Бэкона как учёного и мыслителя ещё более подчёркивается тем, что ему некоторые англичане, разумеется неправильно, приписывают участие в творчестве Шекспира. Это связано, конечно, с тем, что подлинная биография Шекспира мало известна. Единственная общая черта, которую можно уловить в би...