Бернар Сара

1844 год
-
1923 год

Франция

«Во чтобы то ни стало!»

Девиз Сары Бернар

 

Французская драматическая актриса, известная виртуозной театральной техникой. Она была первой выдающейся актрисой, обратившейся к кинематографу.

«По сути, Сара Бернар была первой суперзвездой в мире».

Фолиянц К.А., Закулисные страсти. Как любили театральные примадонны, М., «Глобус», 2007 г., с. 40.

Отец её неизвестен, мать и тётка были куртизанками.


«В своих мемуарах она писала: «Туманная завеса, дотоле застилавшая от меня будущее, спала, и я почувствовала, что рождена для славы. До сих пор я была лишь любимицей студентов, теперь я стала Избранницей Публики... Обо мне можно спорить, но пренебрегать мною нельзя». Конечно, с тем, что Бернар - самая талантливая, глубокая и сильная актриса своего времени, спорить можно бесконечно. Но её актерское мастерство было совершенно: завораживающий голос, полный страсти и томления, который Дюма сравнивал с «хрустально чистым ручейком, журчащим и прыгающим по золотой гальке», отточенные движения рук, выразительная спина - Бернар была одной из первых актрис, не побоявшихся поворачивать к зрителю эту часть тела. Она никогда не боялась экспериментов, вдохновенно придумывая и прорабатывая те мелкие штрихи, которые превращают актёрскую игру из талантливой в гениальную. Приколотая к корсажу в первом акте роза к концу спектакля облетала, поражая зрителей глубиной образа. Катящаяся одна за одной слеза - только по правой щеке! - вызывала в зале бурю. Грим, который она  разработала для своих выступлений, был уникальным: Бернар подкрашивала уши, что подчеркивало благородную бледность лица (французские актрисы делают так до сих пор!), гримировала кончики пальцев рук - так жесты становились особенно выразительными. Её наряды - и сценические, и для обычной жизни - были целиком плодом её собственной фантазии…»

Вульф В.Я., Чеботарь С.П., Женщины, неподвластные времени, М., «Текстура-пресс»; «Яуза»; «Эксмо», 2010 г., с.163.

 

В 1893 году Сара Бернар приобрела театр «Ренессанс»; в 1898 году - театр «Насьон»,  который позже получил название: «Театра Сары Бернар». 

 

В 1905 году во время гастролей в Рио-де-Жанейро, актриса повредила правую ногу и в 1915 ногу пришлось ампутировать. Тем не менее,  Сара Бернар не оставила сцены.

«С 1915 года Бернар играла на сцене только сидя. И если кто-то мог иронизировать, увидев, как её выносят на подмостки в изящных носилках, то с началом пьесы любые насмешки исчезали. Чтобы увлечь зрителя, Саре было достаточно выразительных жестов тщательно загримированных рук. А её голос, льющийся в зал, завораживал публику, заставляя соизмерять дыхание с темпом её речи. На сцене неподвижная Бернар оставалась театральной богиней».

Скляренко В. М., Иовлева Т. В., Ильченко А. П., Рудычева И. А., 100 знаменитых евреев,  Харьков, «Фолио», 2006 г., с. 55.

 

Учитель сценического мастерства в юности: Александр Дюма-отец.

Новости
Случайная цитата
  • Суд как неравное состязание сторон…
    «Почему подследственный лишён возможности иметь под рукой уголовный и уголовно-процессуальный кодексы? Уже выйдя на волю, я узнал, что закон не запрещает пользоваться ими в тюрьме. Но попробуй-ка попросить - тебе ответят категорическим отказом. Чтобы не набрался ума-разума для умелого сопротивления следствию? Но ведь кодекс может обучить только одному - законному сопротивлению незаконным приёмам и нарушениям, к которым иногда прибегают работники следствия и суда. Ничему другому. Правда, перед...