Россия (СССР)
Отечественный театральный и кинорежиссёр. С 1973 года - художественный руководитель Московского театра им. Ленинского комсомола (с 1990 года - «Ленком»).
Поставил телефильмы: Двенадцать стульев (1976), Обыкновенное чудо (1978), Тот самый Мюнхгаузен (1979), Дом, который построил Свифт (1983), Формула любви (1984), Убить дракона (1988).
В 1989 году М.А. Захаров стал народным депутатом СССР. «Г.Х. Попов объяснил мне (правда, несколько позже), что романтики перестройки, победившие демократы, ни на что серьёзное не способны. Они хороши у микрофонов, в вихрях митинговых страстей, а конкретным делом по строительству новой государственной структуры заняться не сумеют. И вообще ничего хорошего у нас, победивших демократов, не получится, работать-то мы не умеем. Вот такой был провидец».
Захаров М.А., Суперпрофессия, М., «Вагриус», 2000 г., с. 162.
«У нас в стране только два человека - Захаров и Виктюк - постигли главный закон шоу-бизнеса: держать зал в непрерывном напряжении. В Ленкоме, например, никогда не замечаешь, как спектакль подходит к концу. Так и я в своей работе всегда задаю себе вопрос: чем удивлять буду? Каждый день стараюсь придумывать что-то новое и даже в бесконфликтности находить конфликт, который лежит в основе всякой хорошей драматургии».
Краснов Б.А., Тот самый Краснов, М., «Acт»; СПб, «Астрель-СПб», 2007 г., с. 24.
«Мне, например, бесконечно жаль, что из России на Запад и в Америку ушло так много генетического материала. Начиная примерно с 1912 года, Россия в избытке начала терять талантливых, предприимчивых людей. Утечка мозгов для нас - бич XX столетия. После 1918 года в России произошёл исход почти трёх миллионов россиян, представляющих собой элиту нации (не считая расстрелянных). Если к этому присовокупить уничтожение к 1933 году класса российских землепашцев - может посетить глубокий исторический пессимизм, подкрепляемый сегодняшними катаклизмами в нашем государстве. Будучи в зарубежных гастролях, мы не раз встречались с разного рода финансовыми магнатами и просто очень богатыми людьми. Они тянулись к нашему театру, и мы быстро выяснили - кого ни возьмёшь, дед каждого миллионера обязательно пришел когда-то из Киева или Минска босиком. Виктор Астафьев мне однажды сказал: «Девки наши в Сибири принарядятся, начёс себе сделают - ничего, а парни мельчают, низкорослые все, измученные алкоголем». И залетают иногда подлые мысли о том, что вот есть у нас, например, на Севере малые народы - они не глупее нас, у них своя интереснейшая культура, но вписаться в мировую цивилизацию, отрегулировать свои отношения с алкоголем они никак не могут и обречены на вымирание либо частичную ассимиляцию».
Захаров М.А., Театр без вранья, М., «ACT»; «Зебра Е», 2007 г., с. 243-244.
В 1998 году М.А. Захаров сказал в интервью: «Я уже в середине седьмого десятка и, честно говоря, за очень малым исключением, что-то не припомню, чтобы человек после семидесяти написал гениальные стихи, выдал некую новую идею в своей сфере. А тут ещё и другие темы подступают. В театре, который очень зависит от одного человека, вместе с «проблемами» лидера в кризисную финальную зону может войти довольно большое количество людей. Театр, увы, так подло устроен, что от самочувствия, даже от настроения одного человека зависит благоденствие, творческое, экономическое существование довольно большого коллектива».
Захаров М.А., Эстетика непредсказуемости, в Сб.: Режиссёрский театр. Разговоры под занавес века, Выпуск 1 / Сост. А.М. Смелянский и др., М., «Московский Художественный театр», 1999 г., с. 167.
«Великий режиссер Марк Анатольевич Захаров всех актёров своего театра - даже самых молодых - называет по имени-отчеству. Все удивляются, как он может всё это запомнить! Но Захаров понимает: подобное обращение порождает у актёров то самоощущение, которое необходимо для рождения спектакля».
Максимов А.М., Общение: в поисках общего, СПб, «Питер», 2013 г., с. 166.
Учителя в юности: А.М. Лобанов, С.И. Юткевич
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
