Россия (СССР)
Отечественный рок-композитор и певец. Основатель и лидер рок-группы «Кино».
После исключения за неуспеваемость из художественного училища им. В. Серова поступил в ленинградское СГПТУ-61 на специальность «резчика по дереву».
«Надо сказать, что Цой неплохо рисовал - у него за плечами была художественная школа и некоторое время он учился в «Серовнике» - художественном училище, откуда ему пришлось уйти из-за того, что он чрезмерно, по понятиям педагогов, много времени тратил на гитарные экзерсисы. Это шло в ущерб изучению истории КПСС и других важных дисциплин, без знания которых абсолютно немыслим нормальный советский художник. Цой поступил в ПТУ и стал учиться на резчика по дереву - с пространственным воображением у него было всё в порядке…»
Алексей Рыбин, Кино с самого начала, в Сб.: Виктор Цой: Стихи, Документы, Воспоминания / Авторы составители: Марианна Цой и Александр Житинский, СПб, «Новый геликон» 1991 г., с. 63-64.
Занимаясь рок-музыкой, Виктор Цой неоднократно подрабатывал кочегаром, вот что вспоминает его первая жена: «По возвращении домой мечта Цоя сбылась - он стал кочегаром. Правда, это была ещё не знаменитая впоследствии «Камчатка», а совсем другая котельная. Находилась она в жутком месте, которых в Питере пруд пруди. С одной стороны кладбище, с другой - парк, а вокруг какие-то руины, где стаями бегали бродячие собаки. Огромный пустырь был завален деревянными ящиками, в, центре стоял сарай, половину которого занимал сторож, карауливший ящики, а половину - кочегар, который топил котёл, чтобы сторож не замёрз. Причём топил теми же ящиками, которые сторожил сторож. Получался нормальный перпетуум мобиле»
Марианна Цой, Точка отсчёта (повесть), в Сб.: Виктор Цой: Стихи, Документы, Воспоминания / Авторы составители: Марианна Цой и Александр Житинский, СПб, «Новый геликон» 1991 г., с. 27.
В 1981 году Виктором Цоем была создана группа «Кино», в которой в разные годы играли различные музыканты…
«Мы снова шли по Московскому, лил дождь, в чёрных лужах отражались яркие шары уличных фонарей, на крышах и фасадах домов горели разноцветные неоновые трубки, сплетенные в буквы и слова. - Да-а-а. Вот проблема, - сказал Витька, - название не придумать. Что мы там насочиняли? Перед нами на крыше одного из домов, стоявшего метрах в пятидесяти от метро, куда мы направлялись, горела красная надпись – «КИНО». - «Кино» - говорили? - спросил меня Витька. - Да говорили, говорили, ещё когда сюда шли. - Слушай, пусть будет - КИНО - чего мы головы ломаем? Какая, в принципе, разница? А слово хорошее - всего четыре буквы, можно красиво написать, на обложке альбома нарисовать что-нибудь. - Ну, если тебе нравится, то, конечно, можно. - Да не особенно-то мне и нравится, просто нормальное слово, удобное. Запоминается легко. Давай, Лёша, оставим?»
Алексей Рыбин, Кино с самого начала, в Сб.: Виктор Цой: Стихи, Документы, Воспоминания / Авторы составители: Марианна Цой и Александр Житинский, СПб, «Новый геликон» 1991 г., с. 76.
«Обычно Цой был молчалив, но не загадочен - на лице у него всегда было написано то настроение, в котором он находился в данную минуту, одобряет он что-то или нет, нравится ему что-то или вызывает отвращение. Он был настоящим наблюдателем по своей натуре и никогда ничего не усложнял, наоборот, любую ситуацию он раскладывал по принципу «хорошо - плохо», и не от недостатка ума, а от желания, докопаться до сути происходящего. Выражаясь фигурально, он был гениальным фотографом - схватывал ситуацию, а потом показывал её нам в том свете, при котором она была сфотографирована, ничего не прибавляя и не отнимая. Так он однажды зафиксировал всех нас и себя тоже и проявил за двадцать минут - мгновенно, на одном дыхании написал, как мне кажется, лучшую свою песню - «Мои друзья»».
Алексей Рыбин, Кино с самого начала, в Сб.: Виктор Цой: Стихи, Документы, Воспоминания / Авторы составители: Марианна Цой и Александр Житинский, СПб, «Новый геликон» 1991 г., с. 65.
«Я считаю, что полная раскрутка альбомов Цоя произошла лет за пять, и к восемьдесят шестому году уже появились аншлаги. А в то время он давал почти исключительно домашние концерты, кстати, удобная это была форма. Да и был он тогда практически один. […] Надо сказать, что Цой всегда разрывался между трагедией, серьёзностью и попсой. А трагедия не может быть попсовой. Просто по определению. Поэтому путь, который нашёл Цой, его дальше формировал и не давал ему измениться. Он стал рабом этого пути. Это путь мужественного попса. Цой постепенно влез в образ, созданный не только им самим, но и группой. И если БГ мог изменить собственный имидж в какой-то момент, то Цой, по-моему, в последних альбомах этот образ только дорисовывал и менять что-то ему было неохота и не нужно. Но совершенно ясно, что это тупиковая ветка и путь этот никуда привести не мог. Поэтому музыкальный конец КИНО был для меня очевиден…».
Андрей Тропилло: «Трагедия не может быть попсовой…», в Сб.: Виктор Цой: Стихи, Документы, Воспоминания / Авторы составители: Марианна Цой и Александр Житинский, СПб, «Новый геликон» 1991 г., с. 112, 114.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
