Германия
Немецкий живописец, график и карикатурист.
Настоящее имя – Георг Эренфрид / George Ehrenfried.
«Гросс был пророком, когда писал в книге 1925 года «Искусство в опасности», что авангардизм художника нового типа психологически совпадает с новым типом предпринимателя, капиталиста-«новатора». Поскольку это предсказание ярко подтвердилось в последующей судьбе так называемого современного искусства, которое постепенно стало салонным искусством правящего слоя позднего буржуазного общества, стоит привести здесь подлинные слова Гросса: «Конечно, революции в области формы давно уже никому не страшны. Современный буржуа переваривает всё. У него есть только одно уязвимое место - его несгораемый шкаф. Молодой купец нынче совершенно не тот, каким он был во времена Густава Фрейтага. Холодный как лёд, ко всему безразличный, он вешает на стенах своего дома полотна наилевейшего направления... Его лозунг - быстро и решительно перестраиваться, не придерживаться вчерашнего дня. Автомобиль - последнего, самого изысканного образца. Никаких фраз о своем призвании, о богатстве, которое обязывает; трезвый, деловой до тупости стяжатель, он по-настоящему понимает толк лишь в своем товаре, а для всего остального, включая различные ответвления философии, этики, искусства, для всей культуры существуют специалисты, устанавливающие моду, которая ими впоследствии усваивается. «Революционерам формы» и «путешественникам в ничто» при этом нередко удается сорвать немалый куш, потому что они весьма сродни своим заказчикам; при всех внешних различиях у них такое же равнодушное и надменное восприятие жизни».
В молодые годы, ещё до первой мировой войны, Георг Гросс имел намерение создать трёхтомный графический опус под названием «Безобразие немцев». Идея безобразия, как протест против ложной красоты, против прикрашенной морально-религиозными фразами и эстетической традицией бесчеловечной жизни, особенно отвратительной в Германии Круппов и Гогенцоллернов, действительно завладела воображением Гросса. Война подняла его сатирический талант на большую высоту. Черты безобразия уже не распространяются в воображении Гросса на человека вообще, они получили теперь более ограниченный смысл и более точный адрес. Перед художником возникают страшные лица подлинных князей тьмы, в военных мундирах и в штатском, с орденами и без оных. Гросс делает своими образцами «тенденциозных» живописцев прошлого – Хогарта, Гойю, Домье. С точки зрения стиля здесь ощущается влияние сатирических образов готики и Ренессанса. Гросс не прошёл мимо традиции Брейгеля, Босха, Гольбейна. И хотя внутренняя борьба современных течений все еще его интересует, Гросс, по его собственным словам, не разделяет их безразличия и общественной жизни, ее трагическим событиям».
Лидия Рейнгардт, Предисловие к книге: Георг Гросс, Мысли и творчество, М., «Прогресс», 1975 г., с. 3-4.
После прихода в Германии к власти фашистов, его работы изымались их музеев, а сам художник обвинялся в том, что изображает «…немецких солдат как идиотов, сексуальных дегенератов и пьяниц».
В 1932 году Георг Гросс был вынужден эмигрировать в США.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
