США
«Всё настолько опасно,
что на самом деле бояться нечего...»
Гертруда Стайн
Американская писательница.
«Гертруда Стайн родилась в 1874 году в Пенсильвании. Её раннее детство прошло в Европе, в Вене и Париже, куда её отца, коммерсанта Дэниэла Стайна, привели деловые интересы. Потом семейство возвратилось в Америку. Из четырёх лет, проведённых Гертрудой Стайн в Гарвардском университете за изучением психологии и медицины, первые два, с 1893 по 1895, она была студенткой психолога Уильяма Джеймса.
Его брат, знаменитый американский романист Генри Джеймс, был писателем, наиболее почитаемым ею из её старших современников, которого она отчасти считала своим предшественником.
В 1903 году Гертруда Стайн поехала в Париж и в итоге прожила во Франции без малого полвека, до самой своей смерти в 1946 году. Ещё раньше в Париж приехал её старший брат Лео Стайн, один из первых ценителей, толкователей и собирателей живописи западноевропейского авангарда.
В антикварных лавках и небольших галереях брат и сестра отыскивали и покупали полотна тогда никому не известных художников.
В доме Стайнов начали собираться «таланты и поклонники», приверженные новому искусству, и более чем на тридцать лет он стал артистическим салоном, где бывали Пикассо и Матисс, Аполлинер и Макс Жакоб, Эрик Сати и Жан Кокто и многие, многие другие. Жизнь в постоянном окружении картин самых разных эпох и направлений, но, что особенно важно, живописи постимпрессионизма, кубизма и фовизма, постоянное общение с некоторыми из её создателей, рассуждения и споры об искусстве - такова была атмосфера, в которой формировалась как художник Гертруда Стайн. «И вот всё глядя и глядя на портрет Сезанна она начала писать «Три Жизни», первое своё напечатанное произведение», - писала она в «Автобиографии Алисы Б. Токлас».
Семи лет, только научившись читать, Гертруда Стайн прочитала всего Шекспира и попыталась написать шекспировскую драму. С тех пор и всю свою жизнь она была страстным и всеядным читателем. Она увлекалась елизаветинцами, знала и любила восемнадцатый век, включая мемуаристику, путевые заметки, исторические сочинения. Из английской литературы викторианских времен отличала Энтони Троллопа. В англоязычной литературе Гертруда Стайн - явление весьма самобытное, и историки литературы затрудняются в определении её непосредственных предшественников».
Нинова И., О Гертруде Стайн - послесловие к книге: Гертруда Стайн, Автобиография Алисы Б. Токлас, СПб, «Инапресс», 2000 г., с. 381-382.
Её парижская квартира стала одним из центров художественной и литературной жизни Франции.
«Роза есть роза есть роза есть роза» - кто только не повторял этих строчек из её произведения! И с какими только интонациями их не повторяли. С издёвкой, иронией и недоумением. Но находились те, кто, вчитываясь в такого рода экспериментальные строки, пытались понять, чего хочет добиться писательница. Гертруда стремилась найти в литературе приёмы подобные тем, которые поражали её в творчестве таких художников, как Пикассо или Матисс, Она хотела разрушить привычным образом построенные фразы, чтобы читатели задумалась об исконном значении слова. Она стремилась разрушить застывшие формы и нормы образца XIX века и найти новый язык, который способен был бы передать скрытую от сторонних глаз внутреннюю жизнь человека. Позируя Пикассо в 1906 году (а ему понадобилось невероятное количество сеансов, чтобы написать портрет, который удовлетворил бы его), Гертруда в основном обдумала свою первую принесшую ей литературную известность книгу».
Хвостова Д., Галерея знаменитых женщин, в двух книгах, Книга 2, М., «Олма-пресс», 2001 г., с. 218.
«Процесс написания произведений был у Стайн столь же хаотичным, как и сама её проза. Она отказывалась учиться печатать, предпочитая писать от руки. Работала она с бешеной скоростью, выдавая две страницы за пять минут, причем часто совмещая творчество с разговорами на совершенно посторонние темы. (Ещё во время учебы в колледже она создала теорию, что у человека есть не осознаваемая им «вторая личность», которая проявляется как раз в подобных ситуациях.) Исписанные страницы падали на пол, откуда их потом поднимала машинистка и перепечатывала для потомков. Стайн редко перечитывала написанное и почти никогда не работала больше получаса в день. Придав оккультистскому термину «автоматическая письмо» новое значение, Стайн часто писала в салоне, одного из своих любимых «Фордов».
Роберт Шнакенберг, Тайная жизнь великих писателей, М., «Книжный клуб», 2010 г., с. 172-173.
«Удивительно, как много времени потребовалось современным читателям, чтобы понять, что проза Гертруды Стайн (Stein) с характерным для неё отсутствием пунктуации и других визуальных вспомогательных знаков являет собой тщательно продуманную стратегию, нацеленную на привлечение пассивного визуального читателя к предполагающему участие, устному чтению».
Маршалл Маклюэн, Гутенберга: становление человека печатающего, М., «Мир», 2005 г., с. 159.
В 1933 году Г. Стайн написала биографическую книгу, где повествование идёт от лица подруги: Автобиография Алисы Б. Токлас / The Autobiography of Alice B. Toklas.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
