Италия
«Начало карьеры – дар богов; остальное – тяжёлый труд»
Никколо Паганини
Итальянский скрипач-виртуоз и композитор.
Отец начал учить его музыке с 5 лет (по другим данным - с 8) и жестоко наказывал в случае неудачи... Никколо начал выступать как исполнитель с 11 лет и первый из скрипачей применил в концертной практике игру не по нотам, а наизусть.
Никколо Паганини развил необычайную силу мышц кисти – вот что вспоминает современник: «Я плохо понимал, чем был более захвачен: то ли его невероятной техникой, то ли сказочной силой пальцев, необычайной хваткой его левой руки, я недоумевал, как его узкие и тонкие пальцы могут производить впечатление такой потрясающей силы. Если бы он обладал рукой атлета, как мой немецкий коллега Шпор, это можно было бы ещё понять. А Никколо только рассмеялся в ответ на моё изумление: «Мои пальцы сильнее, чем можно себе представить!» - и, говоря это, взял хрустальную тарелку от овощей, стоявшую перед ним на столе, поместил её в руке так, что средний палец оказался сверху, а два других внизу. «Он для Вас сломает тарелку», - сказал Цуккани. И действительно, раздался сильный треск и тарелка разломилась надвое. Напрасно Цуккани и я ломали себе пальцы, чтобы таким же способом продемонстрировать свою силу. Никколо над нами посмеивался, как дьявол. Очевидно, его сухожилия и нервы, так же как и его сила воли, были стальными».
Григорьев В.Ю., Никколо Паганини. Жизнь и творчество, М., «Музыка», 1987 г., с. 43.
Никколо Паганини написал и исполнял произведения на одной скрипичной струне. Не понимая «как он это делает?», сплетники утверждали, что струна изготовлена скрипачом из кишок собственноручно убитой им любовницы… Но вот оценка игры на одной струне современного профессионала-скрипача:
« - А вы, подобно Паганини, могли бы сыграть на одной струне?
- Да, убирая три струны, я играл вариации Паганини, которые написаны именно для одной струны. Такая игра ненамного отличается от игры на инструменте с обычным количеством струн. Кроме чисто визуального, циркового эффекта в этом ничего особенного нет».
Викулова О., Сергей Стадлер: «Я никогда не играю для души», еженедельник «Телевидение и Радио», 2010 г., N 14, с. 33.
Современники отмечали, что «… после концертов у Паганини появлялись признаки, близкие к картине эпилептического припадка: подёргивались мышцы, кожа охлаждалась, пульс слабо прощупывался, на вопросы он почти не мог отвечать, будучи до 20-30 минут практически полуотключённым от внешнего мира. В своих письмах к Джерми артист часто упоминает о каком-то, как он называет, «электричестве», которое рождается в нём: «болезненно терзает, но выходит из меня на концерте с божественной гармонией». Когда же артист подолгу болел, то это «электричество» накапливалось, что было ещё более болезненным».
Григорьев В.Ю., Никколо Паганини. Жизнь и творчество, М., «Музыка», 1987 г., с. 80.
Искусство скрипичного исполнения последующих веков развивалось во многом под влиянием приёмов игры Никколо Паганини.
Оценивая гений Паганини, скрипач Д.Ф. Ойстрах писал в 1940 году: «Паганини являл собой удивительный комплекс, чудесное сочетание таланта, темперамента и поразительного умения использовать свои психофизиологические качества. Его искусство - плод труда и гения, интуиции и точного расчёта. Знание своего мышечного аппарата и умение приспособляться к нему, свойственные Паганини, могут служить примером для каждого скрипача-виртуоза».
Ойстрах Д.Ф., Воспоминания. Статьи, Интервью. Письма, М., «Музыка», 1978 г., с. 151.
Описание концерта Никколо Паганини Генрихом Гейне.
Скрипач Д.Ф. Ойстрах, Гений и труд – о творчестве Никколо Паганини.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
