Немирович-Данченко Владимир Иванович

1858 год
-
1943 год

Россия (СССР)

Русский режиссер, организатор театральной деятельности и педагог. Создатель и руководитель Московского Художественного театра (совместно с К.С. Станиславским).

«В тринадцать-четырнадцать лет Немирович-Данченко сочинил драму из «французской жизни», водевиль и пьесу. В пятнадцать лет он уже всерьёз издавал классный журнал «Товарищ» с литературно-художественной программой и полемикой о проблемах современной литературы. Журнал запретил учитель словесности».

Радищева О.А., Станислапвский и Немирович-Данченко. История театральный отношений, 1897-1908, М., «Артист. Режиссёр. Театр», 1997 г., с. 17.

 

В 1897 году состоялась 18-ти часовая (!) встреча В.И. Немировича-Данченко с К.С. Станиславским в ресторане «Славянский базар», где были сформулированы задачи нового театра, намечен план их осуществления и распределены обязанности. Первоначально было решено, что В.И. Немирович-Данченко возьмёт на себя «литературную часть» и организационные вопросы, а К.С. Станиславский займётся режиссурой...

Вскоре выяснилось, что организаторы Московского Художественного театра по-разному понимают художественные и организационные задачи. Значительная часть их общения происходила в переписке в пределах здания театра…

 

«Немирович-Данченко до конца своей жизни настаивал на необходимейшем «процессе заражения актёра словом режиссёра». Имеем ли мы право пройти мимо этого положения Немировича-Данченко? Конечно, нет, потому что позиция Немировича-Данченко раскрывает огромную требовательность к режиссёру, к его умению проникнуть в образную суть пьесы, к умению найти точные, образные для актёра слова, к чуткости в работе с актером. Станиславский, увлекая своих учеников новой методикой, акцентировал внимание на творческом самочувствии актёра в первоначальном процессе проникновения в роль. Немировича-Данченко волновала проблема замысла в первую очередь с позиции режиссёра.

Режиссерский замысел у Станиславского и у Немировича-Данченко всегда был точен, целенаправлен и огненно ясен. Но Константин Сергеевич старался не обнаруживать свою цель перед актёром, добиваясь, чтобы она возникла как бы самопроизвольно - изнутри, органично, в результате внутренних и внешних действий, собственных раздумий актёра над ролью, пьесой в целом. А Владимир Иванович был убеждён в том, что, пока не раскрыл актёру своего замысла, актёрское воображение молчит и творческий процесс не может идти в верном направлении. Поэтому он не жалел времени для «заражения» актёров своими видениями.

И Константин Сергеевич и Владимир Иванович искали действий, аналогичных действиям персонажей. Для Станиславского первоначальное звено, за которое нужно ухватиться, - действие, а Немирович-Данченко говорил, что он не видит других путей заражения образом, кроме как «словом режиссёра». Чтобы понять, какое действие нужно отобрать, режиссер должен заразить воображение актера сутью образа».

Кнебель М.О., Школа режиссуры Немировича-Данченко, М., «Искусство», 1966 г., с. 5.

 

В.И. Немирович-Данченко – автор актёрской поговорки: «Надо так овладеть сутью роли, чтобы актёр знал, как его герой ходит в баню».

Новости
Случайная цитата
  • Творческая сила ума по Дэвиду Юму
    «Вся творческая сила ума сводится лишь к способности соединять, перемещать, увеличивать или уменьшать материал, доставляемый нам внешними чувствами и опытом». Дэвид Юм, Исследование человеческого разумения, СПб, 1902 г, с. 17.