Россия (СССР)
Русский культуролог, футуролог, военный историк.
«Все задачи, которые возникают на практике, и абсолютное большинство теоретических проблем конкретны. Конкретные задачи могут быть сложны технически, но методы их решения стандартны и известны (должны быть известны) любому выпускнику ВУЗа.
Поэтому наука в рамках третьего, да и второго определений - это квалифицированный, но не творческий труд.
Неверно определить творчество просто как создание нового: школьник, решая задачку, производит информацию того же типа, что и аспирант, работающий над кандидатской.
Недостаточно определить творчество и как отыскание новых методов, поскольку можно представить себе «метод создания методов» - совокупность стандартизированных правил, выводящих новую сущность из уже известных. (Морфологический анализ, ТРИЗ и его приложения. )
Во всех известных мне определениях игнорируется (по молчаливому соглашению) важнейший момент: творчество - это создание новой информации, связанное с риском. […]
Лишь одна из форм риска.
Другая - значительные психические и физические перегрузки, которые длятся месяцами и годами. Академик Невесёлов вспоминает: «всю жизнь я работал по ночам, и сейчас, в отличие от других стариков, мне по утрам хочется спать, спать, спать, как школьнику». Надо ли объяснять, что работа ночью не всегда подразумевает отдых днём.
Третья форма риска - непредсказуемость результатов, чреватая в лучшем случае дистрессом для творца, а в худшем - стрессом для человечества. И во всяком случае - нарушением непрерывности, предопределенности, плановости.
Творческой деятельности присущ дезорганизующий момент. Поэтому любая организованная структура стремится к её ограничению. В том числе и структура, сложившаяся в научной среде.
Налицо противоречие: цель науки - познание - немыслима без творчества; планомерное, поступательное развитие науки немыслимо при преобладании творческой деятельности. Это противоречие индуцировано на всю цивилизацию европейского типа, развитие которой подразумевает непрерывное возрастание степени риска, хотя призвано всемерно её снижать.
На сегодняшний день решения нет. Применяются паллиативные меры, игнорирующие важнейший принцип: «компромисс всегда обходится дороже, чем любая из альтернатив».
Переслегин С.Б., Феномен творчества / Око тайфуна. Последнее десятилетие советской фантастики, CПб, «Terra Fantastica», 1994 г., с. 95-96.
Наши правила обсуждения видео на YouTube
Страница конференции во ВКонтакте: 
