Россия (СССР)
«Гений русского балета» -
говорил об Улановой композитор С.С. Прокофьев.
Русская балерина, творчество которой многие считают непревзойдённым; в зрелые годы – балетный педагог-репетитор Большого театра.
Родилась в Санкт-Петербурге в семье танцовщиков Мариинского театра. В 9 лет была принята в Петроградское хореографическое училище, где в начале её педагогом стала мать, а позже - А.Я. Ваганова.
Впечатления детства Галины Улановой: «У меня сложилось отчётливое представление, что мама никогда не отдыхает и никогда не спит. Наверное, это было довольно близко к истине. И я, слыша разговоры о том, что и мне предстоит учиться и стать балериной, с ужасом и отчаянием думала: неужели и мне придётся так много работать и никогда не спать?».
С 1944 по 1960 год Г.С. Уланова – по личному распоряжению И.В. Сталина – солистка Большого театра (г. Москва), с которым неоднократно выезжала на гастроли за рубеж…
Балетмейстер Л.М. Лавроский вспоминал: «Я не помню случая, чтобы она позволила себе опоздать на репетицию или хотя бы перед её началом, в последнюю минуту, подшивать ленты у туфель. Если репетиция назначена в один час, Уланова стоит в час совершенно готовая, «разогретая», собранная, предельно внимательная».
Исследователи творчества балерины считают, что наиболее удачные партии удавались Галине Улановой в моменты нарастания её жизненных проблем или травм, от которых балерина умела профессионально отрешаться…
«- Почему Вы говорите, что Уланова - вулкан страстей?
- Потому что под холодным обликом пылали страсти, в ней противоборствовали лёд и пламень. Внешне она казалась отрешённой, а внутри всё кипело. Энергия сдержанных эмоций как раз и сообщала эмоциональный заряд её героиням. Она никогда не была Джульеттой-девочкой: в ней всегда ощущались недетские страсти».
Колесова Н.Г., Владимир Васильев. Атлант / Эффект присутствия: интервью с легендой. Книга первая, М., «Этерна», 2007 г., с. 229.
В ответ на вопрос: почему она перестала танцевать «Лебединое озеро»?, балерина ответила: «Я не могу танцевать хуже, чем Уланова».
Г.С. Уланова любила повторять: «Нужно иметь внутри заветную шкатулочку и опускать в неё все впечатления жизни, природы, всё… Чем больше у актёра накоплено в этой шкатулочке, тем скорее он найдёт в ней что-то для своих ролей, тем интереснее будет он зрителю, который почувствует, что у него внутри есть своё, никому не ведомое и недоступное богатство…».
После прекращения балетной деятельности Галина Сергеевна Уланова работала балетным педагогом в различных театрах мира.
В зрелые годы, как и в юности, ходила на высоких каблуках и имела вес 49 кг.
«Автор имел счастливую возможность многократно видеть на сцене Галину Уланову. Не являясь профессионалом в области балета, всё же рискну высказать мнение, что среди артистов балета того времени. Кировского театра в частности, были балерины, обладавшие не меньшей техникой, чем Уланова, а в иных случаях даже более высокой. Но в историю мирового балета вошла Уланова. За счёт чего? Позволю воспользоваться личным впечатлением. Когда я смотрел на других балерин, то вместе с залом искренне аплодировал и блестящему фуэте, и прыжкам и т.д., и т.д. Когда же я смотрел Уланову, я вообще не видел никакой техники. Я был захвачен её всепоглощающей любовью к Ромео. Никогда не забыть тот трепет и первозданность чувств, с какими подходила она с Ромео к отцу Лоренцо для обручения. Гармоническое слияние техники и высочайшего художественного начала привело к тому, что видимая техника исчезла. Исчезли «швы и стыки». Покоящееся на безупречном профессиональном мастерстве содержание достигло своей максимальной значимости и выразительности».
Шведерский А.С., Можно ли учить тому, чему нельзя научить? / Психология художественного творчества. Хрестоматия / Сост.: К.В. Сельчёнок, «Харвест», 2003 г., с. 393.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
