Трезини Доменико

~ 1670
-
1734 год

Швейцария

Швейцарский инженер и архитектор; первый архитектор Санкт-Петербурга и первый преподаватель архитектуры в России.

 

Доменико Трезини родился в Швейцарии;, учился строительному делу в Италии и, не найдя работы в Дании, подписал Договор на работу в России, куда прибыл вместе с семьёй в 1703 году. Жалованье архитектора составляло в 1000 рублей в год, что было в 3 раза больше жалованья Петра I

 

При Петре I Доменико Трезини вёл – c помощью учеников – одновременно до  30-40 построек в Санкт-Петербурге.

 

По указанию Петра I Доменико Трезини в 1717 году разработал «образцовые» (типовые) проекты городских жилых домов для разных слоёв населения: «именитых», «зажиточных» и «подлых».

«Больше всего на облик Петербурга повлияло не какое-то конкретное здание Трезини, а типовые проекты «образцовых домов», заказанные ему Петром для того, чтобы придать новому городу целостный вид.

Для простых подданных, или «подлых» (то есть податных, платящих налоги), Трезини сочинил одноэтажный дом с тремя окнами на равном расстоянии друг от друга и входной дверью сбоку от центра фасада. «Зажиточным» досталось более величественное двухэтажное строение с центральным входом под мезонином и декоративными наличниками на окнах. «Именитые» получили трёхэтажные палаты с внушительной аркой по центру и несколькими декоративными круглыми окнами в чердачном этаже. Больше всего в этих домах поражает их единообразие. Они разнятся по степени пышности, но базовые элементы у них одни и те же.

Все три образцовых проекта увязаны благодаря общей горизонтали окон первого этажа. Больше того, по планировочным нормам, установленным Петром и Трезини, здания, выходящие на улицу или набережную канала, отныне должны были выстраиваться вдоль обязательной для всех «красной линии». По сей день именно эта линия фасадов и окон, простирающаяся до горизонта или плавно изгибающаяся вдоль канала, создаёт в Петербурге атмосферу всеобъемлющей упорядоченности. У пешеходов – или пассажиров прогулочных катеров – создаётся ощущение, будто они находятся в идеальном городе, изображённом в ренессансной книге по теории архитектуры».

Дэниэл Брук, История городов будущего, М., «Strelka Press», 2016 г., с. 40-41.

 

Наиболее известные работы архитектора в Санкт-Петербурге:

- Форт Кроншлот в Финском заливе (не сохранился);

-  Дом Петра I в Летнем саду;

-  Перестройка в кирпиче Петропавловской крепости (Сам Д. Трезини считал строительство крепости своей главной работой и список своих проектов начинал с фразы: «Первейшая из главных работ - Санктпетербургская фортификация»);

- Здание Двенадцати коллегий (ныне – главное здание СПбГУ);.

- Александро-Невская лавра (частично);

- Аничков мост на Невском проспекте;

- Петропавловский собор и т.д.

 

Интересна процедура торгов: «19 июля 1723 года Канцелярия заключила договор с подрядчиком. Сохранился протокол «О битьё свай под палаты архитекта Трезина крестьянину Лукьяну Максимову и зажжении в том подряде свечи». Помимо даты начала строительства протокол раскрывает ещё одну забавную подробность: как заключали подряд. Сначала в газете и на городских площадях объявляли о сдаче какой-нибудь работы подрядчику и назначали день заключения договора. В этот день с утра в контору Канцелярии стекались желающие принять на себя обязательства и заключить соглашение. В определённый час начинался торг. Как только первый подрядчик объявлял публично свои условия, служители Канцелярии зажигали большую свечу. Гореть она должна была ровно сутки. За это время каждый мог назвать свои условия, свою сумму. Когда свеча тухла, торг прекращался. А бумаги подписывали с тем, кто просил сумму поменьше».

Овсянников Ю.М., Доменико Трезини, Л., «Искусство», 1988 г., с.154.

 

В 1726 году Доменико Трезини был присвоен чин полковника от фортификации.

 

Первого архитектора Санкт-Петербурга похоронили на кладбище рядом с Сампсониевским собором в Санкт-Петербурге, но могила зодчего утрачена…

Новости
Случайная цитата
  • Ромен Роллан: Жан Кристоф – человек, одержимый идеей…
    «Одновременно рушились противоречия, среди которых, не желая в этом сознаться, уже давно бился Кристоф. Ибо, несмотря на то, что он был подлинным художником, он все же часто примешивал к искусству задачи, ему чуждые; он приписывал ему некую социальную миссию. И не замечал, что в нём самом было два человека: художник, который творит, не заботясь ни о каких моральных выводах, и человек действия, рассуждающий и стремящийся сделать свое искусство высокоморальным и общественным. Подчас они ставили др...