Марсель Марсо

1923 год
-
2007 год

Франция

Марсель Марсо – сценический псевдоним французского мима.

Со времён юности искусство мима ощущалось Марселем Марсо как выявление самых сущностных, но и потаённых устремлений человека.

«С помощью слов, - говорил он, - я не мог выразить тех внутренних, подчас неосознанных побуждений, которые постоянно руководят человеком. [...]
Мне было тогда чуть больше двадцати, и меня одолевало беспокойство, свойственное этому возрасту. Ночами я часто бродил по улицам Парижа и думал о своем детстве, о людях, которых встречал каждый день, об «уличных героях». Мне хотелось создать персонаж, в котором каждый человек мог бы узнать самого себя. […]
Вспомним о том, что театр слова существует века. Традиции устной и письменной речи передавались от поколения к поколению, сохранившись таким образом со времен античной драмы до наших дней. К сожалению, о пантомиме такого не скажешь. Все было утрачено. Язык пантомимы нужно было, если можно так выразиться, открывать заново».

Herbert Jhering, Marcel Marceau M. Die Weltkunst der Pantomime. Berlin, 1956, S.12, 26.

 

В 1947 году Марсель Марсо создал сценический образ клоуна Бипа - клоуна в полосатом свитере и потрёпанной шляпе, что принесло ему всемирную известность.


«Костюм своего героя Марсо нашёл сразу, с тех пор он уже не менялся: коротенькая серая курточка, надетая поверх полосатой майки, брюки не по росту, потрёпанный цилиндр с аккуратно воткнутой в него алой гвоздикой, которая при каждом шаге героя раскачивается на своём длинном стебельке. Лицо по традиции мимов густо забелено, нарисованный в виде ярко-красной черты рот, брови от удивления взлетели на середину лба, а под глазами чёрные штрихи - следы двух крупных «слезинок». Имя для своего героя Марсо позаимствовал у Диккенса, писателя, которым зачитывался в детстве. Пип из диккенсовских «Больших надежд» долго оставался «самым любимым», в честь него-то и окрестил Марсо своего «новорождённого», изменив в имени лишь одну букву. Впервые Бип предстал перед публикой 22 марта 1947 года, в тот день, когда Марсо исполнилось двадцать четыре года. Родился Бип в самом маленьком театре Парижа - «Театре де Пош», зрительный зал которого вмещает от силы восемьдесят человек».

Маркова Е.В., Современная зарубежная пантомима, М., «Искусство», 1985 г., с. 103.


В 1947 году, когда на сцену впервые вышел Бип, Марсель Марсо собрал и возглавил группу энтузиастов
пантомимы.


В 1969 году в «… помещении парижского «Театра де ля мюзик» впервые за всю историю существования европейского театра открылась Интернациональная школа пантомимы.
Её воспитанниками стали восемьдесят энтузиастов, съехавшихся со всех концов света, а педагогами - в большинстве своем бывшие актеры «Содружества мимов».
Сам факт возникновения такой школы явился событием необычайной важности, но для Марсо он стал следующим звеном в цепи компромиссов. Школа была организована по принципу частного учебного заведения. Вынужденный заботиться о материальной поддержке своего предприятия, Марсо  сковал себя множеством договоров и контрактов. Время оставалось лишь на общее руководство школой, и если Марсо пошёл на такую, по его словам, авантюру, то лишь потому, что у него было кем заменить себя в трудную минуту.
Душой школы, её ведущим педагогом стал Пьер Вери, многолетний соратник Марселя Марсо и его партнер в сольных спектаклях. Теперь он официально занял пост административного директора.
«Стеснённые в средствах, - вспоминает Пьер Вери, - мы поставили перед собой задачу дать нашим воспитанникам лишь специфическое образование, прежде всего необходимое мимам.
В нашей школе отсутствовали дисциплины, которые, как правило, составляют обязательную программу любой драматической студии. Мы ограничились только пятью классами: пантомимический тренинг, классический танец, акробатика, фехтование и заключительный, так называемый генеральный курс, где все пройденное и изученное должно было органично сочетаться одно с другим. Цель первого года обучения коренным образом отличалась от цели, которую преследовал второй год. […]
Второй год шёл под знаком борьбы за личность, творческую индивидуальность. Нам важно было не размножить собственные копии, а выявить особенности дарования каждого из учащихся; важно было научить каждого из будущих мимов прислушиваться к своему таланту и уметь пользоваться им.
Курс обучения, рассчитанный на два года, завершился в 1971 году. Большинство из наших учеников, иностранцы, разъехались, вернулись к себе на родину...».
Вернувшись же к себе на родину, лишь некоторые из них стали актёрами, организовали собственные труппы или, в свою очередь, занялись педагогикой...
Сам же Марсо вновь отправился в долгосрочные гастроли.
В 1978 году после многолетнего перерыва в Париже была открыта новая школа Марсо - на этот раз
Государственная...»

Маркова Е.В., Современная зарубежная пантомима, М., «Искусство», 1985 г., с. 129-130.

 


Учитель Марселя Марсо в области пантомимы  – Этьен Декру.

«В историю мирового театра Марсель Марсо вошёл прежде всего как создатель особой формы сольных пантомимических спектаклей – мономима».

Маркова Е.В., Современная зарубежная пантомима, М., «Искусство», 1985 г., с. 101.

Новости
Случайная цитата
  • Эвристика доступности по Амосу Тверски и Даниелу Канеману
    Это свойство человека делать интуитивные оценки на основе лёгкости (доступности), с которой он припоминает примеры ярких случаев или событий. Например, можно оценивать вероятность риска сердечного приступа среди людей средних лет, вспоминая такие случаи среди своих знакомых. Похожим образом некто может оценивать вероятность того, что некоторое бизнес-предприятие потерпит неудачу, представляя себе различные трудности, с которыми оно могло бы столкнуться. Эта эвристика оценки называется доступнос...