Франция
Марсель Марсо – сценический псевдоним французского мима.
Со времён юности искусство мима ощущалось Марселем Марсо как выявление самых сущностных, но и потаённых устремлений человека.
«С помощью слов, - говорил он, - я не мог выразить тех внутренних, подчас неосознанных побуждений, которые постоянно руководят человеком. [...]
Мне было тогда чуть больше двадцати, и меня одолевало беспокойство, свойственное этому возрасту. Ночами я часто бродил по улицам Парижа и думал о своем детстве, о людях, которых встречал каждый день, об «уличных героях». Мне хотелось создать персонаж, в котором каждый человек мог бы узнать самого себя. […]
Вспомним о том, что театр слова существует века. Традиции устной и письменной речи передавались от поколения к поколению, сохранившись таким образом со времен античной драмы до наших дней. К сожалению, о пантомиме такого не скажешь. Все было утрачено. Язык пантомимы нужно было, если можно так выразиться, открывать заново».
Herbert Jhering, Marcel Marceau M. Die Weltkunst der Pantomime. Berlin, 1956, S.12, 26.
В 1947 году Марсель Марсо создал сценический образ клоуна Бипа - клоуна в полосатом свитере и потрёпанной шляпе, что принесло ему всемирную известность.
«Костюм своего героя Марсо нашёл сразу, с тех пор он уже не менялся: коротенькая серая курточка, надетая поверх полосатой майки, брюки не по росту, потрёпанный цилиндр с аккуратно воткнутой в него алой гвоздикой, которая при каждом шаге героя раскачивается на своём длинном стебельке. Лицо по традиции мимов густо забелено, нарисованный в виде ярко-красной черты рот, брови от удивления взлетели на середину лба, а под глазами чёрные штрихи - следы двух крупных «слезинок». Имя для своего героя Марсо позаимствовал у Диккенса, писателя, которым зачитывался в детстве. Пип из диккенсовских «Больших надежд» долго оставался «самым любимым», в честь него-то и окрестил Марсо своего «новорождённого», изменив в имени лишь одну букву. Впервые Бип предстал перед публикой 22 марта 1947 года, в тот день, когда Марсо исполнилось двадцать четыре года. Родился Бип в самом маленьком театре Парижа - «Театре де Пош», зрительный зал которого вмещает от силы восемьдесят человек».
Маркова Е.В., Современная зарубежная пантомима, М., «Искусство», 1985 г., с. 103.
В 1947 году, когда на сцену впервые вышел Бип, Марсель Марсо собрал и возглавил группу энтузиастов
пантомимы.
В 1969 году в «… помещении парижского «Театра де ля мюзик» впервые за всю историю существования европейского театра открылась Интернациональная школа пантомимы.
Её воспитанниками стали восемьдесят энтузиастов, съехавшихся со всех концов света, а педагогами - в большинстве своем бывшие актеры «Содружества мимов».
Сам факт возникновения такой школы явился событием необычайной важности, но для Марсо он стал следующим звеном в цепи компромиссов. Школа была организована по принципу частного учебного заведения. Вынужденный заботиться о материальной поддержке своего предприятия, Марсо сковал себя множеством договоров и контрактов. Время оставалось лишь на общее руководство школой, и если Марсо пошёл на такую, по его словам, авантюру, то лишь потому, что у него было кем заменить себя в трудную минуту.
Душой школы, её ведущим педагогом стал Пьер Вери, многолетний соратник Марселя Марсо и его партнер в сольных спектаклях. Теперь он официально занял пост административного директора.
«Стеснённые в средствах, - вспоминает Пьер Вери, - мы поставили перед собой задачу дать нашим воспитанникам лишь специфическое образование, прежде всего необходимое мимам.
В нашей школе отсутствовали дисциплины, которые, как правило, составляют обязательную программу любой драматической студии. Мы ограничились только пятью классами: пантомимический тренинг, классический танец, акробатика, фехтование и заключительный, так называемый генеральный курс, где все пройденное и изученное должно было органично сочетаться одно с другим. Цель первого года обучения коренным образом отличалась от цели, которую преследовал второй год. […]
Второй год шёл под знаком борьбы за личность, творческую индивидуальность. Нам важно было не размножить собственные копии, а выявить особенности дарования каждого из учащихся; важно было научить каждого из будущих мимов прислушиваться к своему таланту и уметь пользоваться им.
Курс обучения, рассчитанный на два года, завершился в 1971 году. Большинство из наших учеников, иностранцы, разъехались, вернулись к себе на родину...».
Вернувшись же к себе на родину, лишь некоторые из них стали актёрами, организовали собственные труппы или, в свою очередь, занялись педагогикой...
Сам же Марсо вновь отправился в долгосрочные гастроли.
В 1978 году после многолетнего перерыва в Париже была открыта новая школа Марсо - на этот раз
Государственная...»
Маркова Е.В., Современная зарубежная пантомима, М., «Искусство», 1985 г., с. 129-130.
Учитель Марселя Марсо в области пантомимы – Этьен Декру.
«В историю мирового театра Марсель Марсо вошёл прежде всего как создатель особой формы сольных пантомимических спектаклей – мономима».
Маркова Е.В., Современная зарубежная пантомима, М., «Искусство», 1985 г., с. 101.
