Кало (Кальо) Фрида

1907 год
-
1954 год

Мексиканская художница, наиболее известная автопортретами.

«С детства Фриду постоянно преследовала мысль о возможном проявлении наследственного заболевания: её отец страдал эпилепсией. У матери также отмечались «спазмы», похожие на приступы её мужа.
Однако несчастье пришло совсем с другой стороны. 

В 18-летнем возрасте Фрида попадает в тяжёлую автомобильную аварию, в результате которой получает множественные переломы. Долгие месяцы она пролежала, закованная в гипсовый корсет, в полной неподвижности и с непрекращающейся болью, не покидавшей её до конца жизни.

Фрида перенесла около 30 операций.

Казалось, её судьба предрешена: несчастная калека чаще всего обречена на жалкое существование. Но именно в это время начался путь Фриды Кало к мировой славе. В ней пробудилась неуёмная сексуальная энергия, которая, видимо, помогла ей самоутвердиться, несмотря на все физические недостатки.

Своеобразная комбинация самовлюблённости и скрытности, которая характеризовала взрослую Фриду, была заложена, вероятно, в детстве.

Изящная, чувственная, эффектная, она являлась украшением для своего огромного, некрасивого мужа. В конце концов её экстравагантность стала настолько яркой, что многие люди чувствовали, что Фрида «затмевает» знаменитого мужа. Когда Фрида пьянела, её поведение становилось всё более «неприличным» и всё менее буржуазным. Она охотно пользовалась бранными словами, причём с особым разнообразием и едким остроумием.

Интересное мнение высказал доктор, который неоднократно консультировал Фриду. Он считал, что в большинстве её операций не было никакой необходимости; у неё проявился известный психологический синдром, при котором пациент стремится к проведению операции. Ведь каждое оперативное вмешательство заставляло привлечь к себе внимание. Многие считали, что Диего Ривера бросил бы Фриду, если бы она не была так больна. И Фрида вполне могла согласиться на операцию, если это помогало удерживать мужа рядом с собой.

Несмотря на свои травмы, она оставалась весёлой и жизнерадостной.

Когда боль становилась особенно сильной, Фрида заглушала её спиртным, сигаретами, иногда - наркотиками, но главное -  работой.

Между тем болезнь Фриды прогрессировала. Вскоре ей ампутируют правую ногу до колена. Она уже не может работать. Из-за непрекращающихся болей она пристрастилась к наркотикам. Пытаясь побороть эту зависимость, выпивает до двух литров виски в день. Начинаются приступы депрессии, которые сопровождаются несколькими неудачными попытками самоубийства. В конце концов, Фрида Кало умерла, приняв смертельную дозу снотворного. Начальный этап творческой деятельности художницы был, если можно так выразиться, вынужденным.

После тяжелейшей автомобильной аварии она долгие месяцы лежала в постели. Фрида попросила купить ей краски, приспособить специальную подставку и стала рисовать лежа. Все, что происходило в интимной жизни Фриды: лесбиянские наклонности, повышенный сексуальный аппетит, наркотическая зависимость - нашло своё отражение в сюжетах её картин.

Во всем, что касается проявлений своей личности, начиная от пронзительно откровенных автопортретов и заканчивая бисексуальностью, Фрида Кало устанавливала собственные правила.

Ей было присуще странное чувство юмора, напоминающее «смех висельника». К творчеству самой Фриды есть несколько подходов, но нельзя не признать, что в её работах проявлялись жестокость и известная доля бесстыдства.

Перенесённая психологическая и физическая травма безусловно наложила свой отпечаток на характер Кало, парадоксально усилив гипертимно-истерический радикал её личности. Вынужденная задержка в реализации психосексуального потенциала могла явиться причиной последующей «неуёмной сексуальной энергии», а также послужить стимулом для творческого развития. Интересно нелепое на первый взгляд замечание о «желании операций».

Однако в психиатрической практике подобный феномен описывают как «синдром Мюнхгаузена»; в основе его лежит истерический компонент - стремление привлечь к себе внимание. В диагностическом плане можно говорить об истерическом развитии личности».

Шувалов А.В., Женская гениальность: история болезни, М., «Альпина нон-фикшн», 2012 г., с. 118-120.

 

Новости
Случайная цитата
  • Духовная наука – как фантазии Рудольфа Штайнера
    «К чему же стремится духовная наука? Она заканчивает то, что было сделано Джордано Бруно и другими для внешней науки, когда она говорит: то, что может познать внешняя наука, это майя, иллюзия. Как раньше смотрели до «восьмой сферы» и считали пространство ограниченным, так современное мышление считает человека заключённым между рождением и смертью. Но духовная наука расширяет взгляд за пределы рождения и смерти. В подобных идеях дает себя познать непрерывная цепь развития человечества. И в исти...