США
Американский сценарист, режиссёр и продюсер. Для его творчества характерно совмещение авторского подхода и коммерческого успеха.
В детстве Стивен тайно, но много пользовался подаренной отцу портативной 8-миллиметровой кинокамерой.
Его сестра - Нэнси Спилберг вспоминает: «В детстве наша жизнь вращалась вокруг брата. Он все контролировал, причём в своем ключе. Каждое лето мы не ездили в спортивный лагерь, не плавали, не гуляли в парке. Снимали кино под руководством брата. Мы были его пчелками.
Я никогда не думала о нём как о гении. Он был для нас старшим братом, который мучает маленьких.
Он жил иначе, внимал иным ритмам, чем все мы. Чурался обычных забав подростков, не пил, не курил. Мучил нас, истязал морально.
Его никогда не занимали деньги. Его больше интересует сказать что-то важное людям».
Нэнси Спилберг, газета «Известия» от 10.07.2003 г.
В 12 лет Стивен Спилберг впервые принял участие в юношеском конкурсе любительских фильмов и победил.
Позже он дважды пытался поступить в киношколу при Университете Южной Калифорнии, но, увы, не смог это сделать. Поэтому он поступает в технический колледж, а на каникулах снимает фильм, на основе которого он смог войти в американскую киноиндустрию.
Фильм Челюсти / Jaws сделал режиссёра всемирно известным.
Свою премию «Оскар» за режиссёрскую работу Стивен Спилберг получил за фильм: Спасти рядового Райана / Saving Private Ryan.
«Поиски же рядового Райана, фигурирующего в названии фильма, были лишь маленьким эпизодом всеобщей бойни.
Невероятно для Голливуда, но факт, что рядовой Райан являлся не главным героем картины, а только целью миссии спецотряда, имеющего задание спасти Райана, пропавшего без вести за линией фронта в день высадки союзных войск.
Жив он или нет - никто толком не знает. Почему этот солдат так важен для командования? Оказывается, он единственный оставался живым, так как трое его братьев уже погибли. Чтобы показать гуманность и справедливость американской армии, командование решает любой ценой вернуть безутешной матери четвертого сына. У Спилберга за жизнь рядового заплачено восемью жизнями. […]
Вместе с тем «Рядовой Райан», возможно, спас жизнь самого Спилберга.
Около его дома, когда он находился на съёмках, а семья была в отъезде, полиция арестовала маньяка Джона Нормана, у которого были наручники, веревка и различные орудия пыток. В июне 1998 года его приговорили к 25 годам заключения.
Спилберг сказал в суде, что если бы он был в тот день дома, то его и членов семьи преступник изувечил бы или убил. Словом, известие о маньяке стало для Стивена «самой жуткой новостью в его жизни». И хотя, как утверждал адвокат преступника, тот был поклонником режиссёра и хотел с ним познакомиться, Спилберг настоял, чтобы во время дачи им показаний в зале суда находились его охранники. Впрочем, нелишним будет заметить, что страх перед непостижимыми силами и преодоление этого страха, были краеугольными камнями киновселенной Спилберга. […]
«Миссия - человек!» Такой был лозунг на рекламных плакатах фильма «Спасение рядового Райана». Думается, что он применим к большинству последних фильмов Стивена Спилберга, а «Рядовой Райан» - ещё один фильм-заявление о бессмысленности и жестокости войны».
Миняев В.В., Франк Шнелле, Стивен Спилберг и его мастерская, М., «Панорама», 2000 г., с. 59-60 и 62.
Андрон Кончаловский, кинорежиссёр: «Глухой человек может вполне разобраться в большинстве фильмов и почувствовать, а слепой нет. Поскольку киноизображение сильнее звука, как Спилберг говорит, качество картины можно проверить, если выключишь звук. Поэтому самое главное в кино - это поток, смена изображений, которые в результате дают нам ощущения, чувства».
Профессия - кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссёров за 40 лет / Сост. П. Д. Волкова, А. Н. Герасимов, В. И. Суменова, Екатеринбург, «У-фактория», 2004 г., с. 615.
«Спилберг глубоко прорабатывает вопросы, связанные с деньгами, особенно предварительные сметы расходов на киносъёмки.
Это - немалая редкость в киноиндустрии, где смета на 100 миллионов долларов - обычное дело и где многие талантливые режиссёры, такие, как Фрэнсис Коппола и Симино, испытывали жестокие неприятности из-за того, что не могли уложиться даже в достаточно щедрый бюджет.
Спилберг же ещё мальчиком уяснил себе, что если хочешь снимать кино, нужно уметь правильно рассчитывать расходы.
Плёнка стоит дорого, поэтому он научился в уме прикидывать план монтажа, чтобы сэкономить общий расход плёнки на съемках; этой практики он придерживается неукоснительно.
При постановке спецэффектов Спилберг, чтобы имитировать взрыв, использует муку, распыляемую в воздухе; мука расходуется мешками, но всё равно выходит дешевле, чем пиротехнические материалы.
Спилберг всегда ищет новые способы сэкономить на расходах и уменьшить смету.
На съёмках фильма «Спасение рядового Райана» строители неправильно смонтировали радарную установку, направив её прямо в небо. «Любой режиссёр приказал бы сломать всё к чертям и построить заново, - вспоминает Хэнкс, - но это, конечно, влетело бы в копеечку.
Спилберг быстро сообразил, как нужно перестроить кадр, и снял всё без всяких переделок.
Я ещё не видел режиссёра, работающего с такой быстротой. Только успеваешь занять своё место, как он уже снимает сцену и переходит к следующей.
Среди нас были режиссёры, уже снявшие собственные фильмы, и все мы только стояли и хлопали глазами, глядя на этот конвейер».
Стивен Спилберг. Биография, составленная по 80 работам американских писателей и журналистов, Ростов-на-Дону, «Феникс», 2000 г., с. 17-18.
«Течение, которое возглавил в Голливуде этот режиссёр, сегодня называют «синефильством» : если в традиционном кинематографе было принято снимать фильмы, опираясь на жизненный опыт, то последователи Спилберга снимают их, опираясь на другие ленты».
500 знаменитых людей планеты / Автор-составитель В. Скляренко, Харьков, «Фолио», 2005 г., с. 749.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
