Кир Булычев

1934 год
-
2003 год

Россия (СССР)

Кир Булычёв - литературный псевдоним востоковеда Игоря Всеволодовича Можейко.

Советский писатель-фантаст, много писавший для детей. Его собрание сочинений насчитывает 18 томов.

«Самой известной героиней Булычёва была, остается, да, видимо, и останется - теперь уже навсегда - школьница (в первых рассказах - ещё дошкольница) XXI века Алиса Селезнёва. 
Имя своей героине автор дал в честь своей дочери, родившейся в 1961 году.
Приключения её происходят в самых разных местах и временах: на Земле XXI века, в космосе, на океанском дне и даже в прошлом, куда она забирается на машине времени.
Существует даже некий «внутренний» цикл «Алиса и её друзья в лабиринтах истории», рассказывающий о приключениях детей XXI века в прошлых временах.
Сам Булычёв не раз признавался, что хотел бы, скажем так, разнообразить своих героев, но Алиса Селезнева оказалась сильнее. Последнюю повесть о ней - «Алиса и Алисия», была написана в 2003 году, незадолго до смерти.
«Есть фантастика, - писал Булычев, - которая пишет главным образом о новых изобретениях или новых научных идеях. Есть фантастика, которая занимается чистыми приключениями. Только вместо морских в ней действуют космические «волки». Наконец, есть фантастика, которая пишет о людях, попавших в необычные ситуации. Эти виды фантастики отличаются друг от друга главной целью, главным героем.
Так вот, у нас много есть рассказов и повестей, где герой - изобретение или открытие, и там о людях говорится только потому, что они с этим изобретением так или иначе связаны. В других рассказах главный герой - само приключение, а люди условно делятся на плохие маски и хорошие маски.
А вот у меня есть убеждение, что для русской, нашей фантастики важнее всего третий её тип - рассказ о людях, о человеческих проблемах. Наверно, это началось ещё с Гоголя, который ведь тоже в некоторых своих рассказах и повестях - фантаст.
И если вспоминать дальше, то окажется, что «Гиперболоид инженера Гарина» - это совсем не повесть об изобретении, а повесть о людях, которые столкнулись с необычным. А «Человек-амфибия» - роман о судьбе учёного и человеческих чувствах. А то, что у Ихтиандра - жабры, то, что он отличается от других людей, - это лишь подчёркивает остроту чисто человеческих конфликтов. И какое бы вы ни взяли крупное, значительное произведение советской фантастики, вы увидите, что это рассказ о людях.
И сегодня - возьмите любое произведение Стругацких - не так уж важно, какое фантастическое допущение ими придумано. Цель их - рассказать о нас самих, о наших проблемах, но доведя эти проблемы с помощью фантастики до предела остроты. И вот у меня создалось впечатление, что в последнее время многие наши писатели, особенно молодые, о законе советской фантастики забыли и стали писать либо о приключениях, либо об изобретениях. А ведь порой куда интереснее об этом же изобретении узнать из строгой, документальной книги. Это не значит, что я против приключений или новых идей.
Просто я за то, что и приключения, и новые идеи тогда интересны и увлекательны, когда нам важны те люди, на судьбу которых эти изобретения и приключения влияют. И вот, обдумав всё это, я понял, что мне есть что рассказать читателям с помощью фантастики. Что есть какой-то уголок в ней, где я смогу сказать своё. Именно о людях, о том, как человеческая доброта, порядочность, смелость проявляются в ситуациях, когда они наиболее видны и очевидны.
Я даже придумал целый город Великий Гусляр. События в нём происходят необычайные, а люди живут там самые обыкновенные.
А ещё одну книгу рассказов я даже назвал «Люди как люди» - всё по той же причине...».

Прашкевич Г.М., Красный сфинкс. История русской фантастики от В.Ф. Одоевского до Бориса Штерна, Новосибирск, «Свиньин и сыновья», 2009 г., с. 641-643.

 

«Покойный Кир Булычёв, писатель-фантаст, учёный, автор многих не только художественных книг, как-то участвовал в одной дискуссии в Челябинске. Там шла речь о том, что многие писатели радуются сами и радуют критиков, став провидцами. И наверняка он, Кир Булычёв, тоже предвидел...
Писатель ответил: «Я глубоко убеждён, что ни один фантаст никогда ничего не предсказал. Писатель должен писать. Предсказывать - занятие гадалок и футурологов, причем ни те ни другие ничего не могут предугадать». При напоминании о «Гиперболоиде инженера Гарина» как о предвидении лазера. Булычёв не согласился: «В начале века было очень модно писать о «лучах смерти». Алексей Толстой взял расхожую тему и написал роман, но не о гиперболоиде, а о фашизме, который уже существовал тогда и набирал силы. Оправдавшиеся «предсказания» - случайность.
В начале XX века в Англии был проведён опрос «Что грозит через сто лет Лондону?» И все предсказатели сошлись на том, что Лондон погибнет под двухэтажным слоем конского навоза. В предсказаниях обычно исходят из преувеличения того, что происходит сегодня.
Единственное сбывшееся предсказание в фантастике - это утверждение Ивана Ефремова о наличии алмазов на Чукотке. Но он был геологом и искал там алмазы. Это стало желаемым развитием его работы. Все остальное - от лукавого.
Если какой-то фантаст утверждает, что он что-то предсказал, назовите его фамилию, и я докажу, что это не так».

Березин В., Обман надежд, журнал «Персона», 2007 г., N 1, с. 11.

 

 

Роль личности в истории с точки зрения химической кинетики и теории катализа

Впервые издана рукопись создателя ТРИЗ и ЖСТЛ Генриха Сауловича Альтшуллера «Роль личности в истории с точки зрения химической кинетики и теории катализа», написанная в Баку в 1946 году.

Автор начинает серию разработок со сверхзадачи – гипотезы о роли Творческой личности в социуме.
В конце жизни Альтшуллер вернётся к свои юношеским замыслам и разработает ЖСТЛ – Жизненную Стратеги Творческой Личности.

Книга полезна Личностям (с большой буквы), способным выстраивать и реализовывать планы от года и более.
 

Новости
Случайная цитата
  • Комбинаторика в поэзии по Раймону Кено
    Раймон Кено издал сборник стихов: Сто тысяч миллиардов стихотворений / Cent Mille Milliards de Poèmes. В сборнике напечатано 10 сонетов. Каждый сонет напечатан на отдельном листе, разрезанном на 14 полос так, что на отдельную полосу попадает только одна строка стихотворения. Комбинируя строки, читатель может получить заявленное на обложке число сонетов, написанных по правилам стихосложения…