Россия (СССР)
Русский композитор.
Первую музыкальные пьесы написал в возрасте 8 лет.
Автор музыки более чем к 150 фильмам, в том числе и к телефильму: «Тот самый Мюнхгаузен».
«- Лёш, ты хоть знаешь, почем билеты на «Юнону» у перекупщиков, да и на «Мурьету» тоже?
Мой знакомый из Ленкома назвал цифру. Она была астрономической. Люди стояли ночами, чтобы купить билеты по себестоимости. Но первыми в очереди были перекупщики. Уже в конце 90-х в одной телепрограмме, на которой присутствовал и я, один из этих перекупщиков признался, что, продавая билеты на «Юнону», он заработал денег, достаточно для того, чтобы купить большой хороший дом, что он и сделал. И это был лишь один из многих. А что доставалось мне? Мои авторские шли в Государственное авторское агентство, где мне выплачивали гроши, совершенно недостаточные для того, чтобы обеспечить элементарный уровень жизни и возможность заниматься творческим трудом. Ещё один источник дохода - альбомы с записью оперы. С момента издания их было продано около 2 миллионов экземпляров. Каждый альбом стоил 8 руб. В то время самая высокая цена. Если бы мне заплатили хотя бы по 10 коп. за альбом, я бы стал богачом и смог бы уверенно смотреть в будущее. Но ставка авторских была 0,05 копейки! И мой гонорар за всё-распровсё был 1 000 рублей, выплаченный в течение трёх лет. И вот государство, уничтожившее меня за мою оперу, теперь, торгуя моей музыкой, делало огромные деньги. Да и жульё всякое не отставало. К тому же это была не только «Юнона». Альбомов «Хоакина» было продано тоже два миллиона. А побившие все рекорды продаж детские пластиночки! Сосчитать доход государства от них было невозможно. Это был грабёж, циничный, бессовестный, унизительный. Моральных дивидендов в виде славы и поддержки новых проектов не было и быть не могло. Участь мне была уготована вполне определённая. Постепенное деградирование и опускание в самые нижние социальные слои».
Рыбников А.Л., Коридор для слонов, М., «Эксмо», 2015 г., с.116-118.
«Сделать карьеру в большом шоу-бизнесе в СССР - а он там был, и ещё какой! - можно было только будучи показательно лояльным к власти.
Но и этого оказывалось мало.
Надо было находиться «под крышей» одного из могущественных патронов советской эстрады. Если кто-то не соглашался попасть в полную зависимость от них, а вместо этого показывал свой характер, да ещё обладал настоящим талантом, то таких просто стирали в порошок, не оставляя никакой надежды.
Чтобы не умереть с голоду и продолжать петь, путь был один - в ресторан или, как его называли все музыканты, в кабак. Примеров тому немало».
Рыбников А.Л., Коридор для слонов, М., «Эксмо», 2015 г., с. 22.
«- Не обидно ли Вам, что широкие массы трудящихся знают Вас по музыке для театра и кино, тогда как Вы - еще и автор симфонических произведений?
- Я этим так же не мучаюсь, как Шостакович не страдал от того, что его опознавали по Седьмой симфонии, а Моцарт не впадал в отчаяние от растиражированности своей Сороковой симфонии, начало которой вам напоёт любой: тарарам-тарарам-тара-ра-рам. Хотя есть композиторы, испытывающие зубную боль от исполнения своих знаменитых произведений. Хачатурян ненавидел «Танец с саблями». Тем не менее, если у композитора нет ни одного запоминающегося произведения... […]
- Западные продюсеры предоставляют авторам киномузыки необходимый творческий простор?
- Нет, они очень жёстко работают с композиторами. Как только музыка приобретает некую автономию, начинает возвышаться над изображением, привлекает большее внимание, нежели картинка, её тотчас же убирают. Такая музыка не нужна. Нужна музыка, которая не мешает изображению. На этот продюсерский произвол, хотя он по-своему оправдан, мне жаловались и английские композиторы, и американские. Они показывали мне потрясающую музыку и говорили: «А вот это в фильм не вошло... А вот это выбросили...» - «Как - выбросили?! Это же потрясающе!» - «Вот именно потому и выбросили».
Выжутович В., Тот самый Рыбников (интервью), еженедельник «Российская газета», 2011 г., N 218, с. 26-27.
Учитель в консерватории: Арам Ильич Хачатурян.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
