Классификации творческих личностей
Общепринятой классификации творческих личностей, ученых, инноваторов не существует. Но многие Авторы предлагали для этого различные основания...
X
Великие мастера: художники / поэты по Якобу Буркхарду
«Издавна мы знакомимся с поэтами и художниками в моменты их великого, торжественного участия в религии и культуре; сквозь них говорит могущественнейшее волеизъявление и самоощущение прошлых времён, избравшие их своими толкователями.
Они одни в силах выявить и утвердить мистерию красоты; всё то, что в нашей жизни протекает мимо нас, будучи скоротечным, редким и разнящимся, концентрированно представлено здесь в качестве поэтического мира, образов и грандиозных образных циклов, в красках, камне и звуке как второй, высший земной мир. Да, именно в искусстве, на примере архитектуры и музыки, мы в целом и открываем для себя прекрасное, без него мы и не представляли бы себе, что оно существует.
Однако среди поэтов и художников действительно великие как таковые получают законные права благодаря овладению высотами своего искусства, которое нередко становится признанным ещё при их жизни; этому, как правило, содействует опыт или молчаливое убеждение в том, что великое дарование всегда есть нечто в высшей степени редкое. И возникает чувство, что данный мастер абсолютно неповторим и что мир был бы неполон и даже немыслим без его присутствия.
К счастью, при всей редкости людей высшего ранга в искусстве и поэзии обнаруживается и вторая по масштабам степень величия. Те достижения, которые оригинальные мастера оставили миру как дар свободного творчества, могут в порядке наследования удерживаться в этих областях превосходными мастерами меньшего ранга на уровне стиля, большей частью, конечно, неся на себе очевидные признаки вторичное, даже если эти мастера обладают сами по себе первоклассными задатками, а первые места не достались им только потому, что уже определённо были заняты другими.
Третьестепенные же мастера, творящие на продажу, по меньшей мере, ещё раз показывают, насколько могучим был предшествующий им великий человек; они также весьма поучительно свидетельствуют, какие свойственные ему черты, во-первых, оказались особенно привлекательными для усвоения, и во-вторых, какие из них могли быть заимствованы прежде всего.
Но мы каждый раз вновь и вновь обращаемся к мастерам первого ранга; у них одних находим мы истинную оригинальность в каждом слове, мазке или звуке даже там, где они повторяют себя (хотя при этом мы можем стать жертвами некоторых заблуждений; и уж совсем печально, когда первостепенный талант отдаётся на потребу стандартного наёмного труда).
Далее, характерной чертой художников высочайшего ранга оказывается та высокая продуктивность, которая, как небо от земли, отлична от сноровки и плодовитости, свойственной посредственности; она тем более бросается в глаза, что кажется вызванной предощущением ранней смерти, как это мы видим у Рафаэля и Моцарта, а также у Шиллера с его расстроенным здоровьем. Кто после нескольких однократных значительных достижений становится халтурщиком, даже из необходимости заработать, тот с самого начала величием не обладал. Источником этой продуктивности является сама по себе великая, сверхчеловеческая сила и, кроме того, проявляющиеся при каждом новом достижении воля и склонность к многостороннему приложению своих способностей. Например, у Рафаэля каждой новой ступени развития соответствовала целая серия мадонн или святых семейств; можно вспомнить здесь также и 1797 «балладный год» Шиллера. И наконец, подспорьем великому мастеру могут служить уже сложившийся стиль и большая потребность в его творчестве у народа, что послужило на пользу Рубенсу и Кальдерону.
Может возникнуть вопрос о том, в какой мере великий поэт и художник может быть лишённым личного величия. В любом случае они нуждаются в такой концентрации воли, без которой немыслимо вообще никакое величие, и чье магическое воздействие мы ощущаем на себе как некую принудительную силу. Помимо своих желаний они должны становиться исключительными личностями, а тот, кто таковой не является, даже при блестящих дарованиях может быстро сломаться. Однако, не обладая в нужной мере твёрдым характером, даже этот блестящий «талант» останется псом или оборванцем.
Все великие мастера прежде всего много и постоянно учились, для чего наряду с уже достигнутой значительной высотой, лёгкой и блистательной продуктивностью необходима была также и величайшая решимость. Далее, все они достигают последующих ступеней только в тяжёлой борьбе, решая те новые задачи, которые они сами себе ставят. Микеланджело, уже пользуясь всемирной славой, должен был в свои шестьдесят лет открывать для себя и осваивать новую великую область, прежде чем создавать свой «Страшный суд». Можно вспомнить волевое напряжение Моцарта в последние месяцы его жизни - того Моцарта, которого все ещё представляют вечным ребёнком».
Якоб Буркхард, Размышления о всемирной истории, М., «Росспэн», 2004 г., с.187-188.
Определение понятия «гений» по И.Л. Викентьеву
