Психотерапия и психиатрия
Душевные отклонения и болезни...
Кривляние и выходки «творцов»Кривляние и выходки «творцов»
Театр, кино и ТВОтдельные творческие решения в кино и на телевидении
X
Актерские болезни и выходки – объяснение по К.М. Гинкасу
«Артист изначально странная фигура. Потому что нормальный человек, любой из нас, не захочет добровольно «снять штаны» и выставить себя на обозрение публики. С древних времен человек прикрывает себя. Не выпячиваться, не показаться дураком, не выставлять на всеобщее обозрение то, что в тебе плохо, не навязываться - это поведенческая норма. Существует большое количество воспитанных и благоприобрётенных навыков: как себя защитить, как себя не открыть или открыть ровно настолько, насколько это выгодно и прилично. Выйти «голышом» перед всеми, распахнуться - «вот я какой!» - может только дурак. Или артист. Чем откровеннее артист обнажится, чем больше раскроется, чем безогляднее, необычнее и, может быть, патологичнее себя покажет, тем он лучше.
Тут - внутреннее противоречие, а, может, даже трагический конфликт. С одной стороны, артист всегда хочет раскрыться полностью, с другой - именно он больше всех стесняется это сделать, именно он более всех раним. Он боится: «А вполне ли хорош, умен, талантлив, эмоционален, глубок... А вдруг коленки не очень...» В неопределимом желании «раздеться» и паническом страхе перед этим - вся природа артиста. Снять этот страх - задача режиссёра и, если хотите, одна из целей системы Станиславского. […]
У всякого артиста есть «отягченный анамнез», длинная и сложная «история болезни». Даже не одной. На самом деле, это подсознательная память о травмах. Их может нанести актёру кто угодно. И в первую очередь - я, режиссёр. И каждую репетицию я эту травму наношу. В силу моего невнимания, грубости, непрофессионализма или незнания данной актёрской индивидуальности.
Актёр - голый. Он - незащищён. Я понял давно, что так называемые актёрские «капризы», выходки, чванство, самомнение, «звёздная болезнь», даже хамство, которое особенно у больших артистов нередко проявляется, - есть не что иное, как результат их сложной природы. Это всегда либо защитная реакция, либо проявление «заболевания». Поэтому, скажем, истерики, которые артисты устраивают режиссёру или партнёрам, бросание костюмов в лицо костюмерши, чудовищные интриги - на самом деле, это мучительные конвульсии, сопровождающие специфические заболевания.
Актёра, как и женщину, могут ранить совершенно непредсказуемые вещи. Один замечательный, причём на редкость умный и глубокий артист, когда я, восторгаясь им, закричал из зала: «Молодец! Фантастика!» - вдруг остановился и сказал: «Кама! Как вам не стыдно?!» Я не ругал его, я искренне восторгался тем, что он делал. Но он-то ощущал себя обезьянкой, которую хвалит дрессировщик…»
Гинкас К.М., Почему я люблю и ненавижу театр, в Сб.: Режиссёрский театр. Разговоры под занавес века, Выпуск 1 / Сост. А.М. Смелянский и др., М., «Московский Художественный театр», 1999 г., с. 85-87.
Психологические защиты по Зигмунду и Анне Фрейдам
