Россия (СССР)
Отечественный актёр театра и кино.
«Олег Даль - правнук в пятом колене В.И. Даля по побочной линии. Что же? Сколько талантливых людей, таким образом рождённых, было в России! Василий Андреевич Жуковский и Орест Адамович Кипренский - яркие тому примеры».
Лухотина Т., Потомок Владимира Даля, в Сб.: Олег Даль: воспоминания, стихотворения, письма / Сост.: Н. Галаджаева, А. Иванов, М., «Эксмо-пресс», 2001 г., с. 277.
«Однажды припомнил, как, впервые прочитав лермонтовского «Героя нашего времени», сказал себе - я должен стать актёром, чтобы сыграть Печорина.
Довольно странное заявление для отчаянного сорвиголовы и шалопая, не отличавшегося от других люблинских мальчишек.
Однако в семье, далёкой от исскуства, желание сына поступать в театральный институт не вызвало энтузиазма. Прежде всего посчитали, что это несерьёзно. Кроме того, с юных лет у Олега были нелады с буквой «р», он картавил, а с такой дикцией нечего было и мечтать о сцене. Вот тогда, может быть, впервые, по-настоящему проявился его характер. И с дикцией справился, причем сам, без медицинского вмешательства. И в Щепкинское училище поступил».
Галаджаева Н., Фрагменты одной биографии, в Сб: Олег Даль: воспоминания, стихотворения, письма / Сост.: Н. Галаджаева, А. Иванов, М., «Эксмо-пресс», 2001 г., с. 14.
В 1959 году Олег Даль поступил в Высшее театральное училище имени М.С. Щепкина.
В 1963 году Олег Даль получил приглашение в театр «Современник», где первые пять лет играл роли второго плана.
Олег Даль часто менял творческие коллективы и режиссёров.
«... выяснилось, что нужно доснять короткие крупные планы главных героев – что-то там у режиссёра не состыковывалось. Сейчас это было бы сделано мгновенно, с одного раза, да и в те годы тоже работали оперативно, но, правда, по старинке: делали пять-шесть дублей. И вот на тёмном фоне в кадр встал Олег Даль, которому надо было сказать короткую реплику. Сняли дубль. Зархи решил на всякий случай сделать ещё один и попросил Олега произнести текст точно так же. Не тут-то было. Сняли второй дубль - всё иначе. Поставили Даля перед камерой в третий раз, и режиссёр снова попросил его произнести фразу так, как он сделал на первом дубле. Третий дубль готов. Всё отлично, но сыграно и не так, как в первом, и не так, как во втором. Все были несколько растеряны. В общей сложности в ту смену сняли 21 (!) дубль с Олегом и с единственной его репликой. И он ни разу не повторился!!!».
Збруев А., Мой сверстник Олег Даль, в Сб.: Олег Даль: воспоминания, стихотворения, письма / Сост.: Н. Галаджаева, А. Иванов, М., «Эксмо-пресс», 2001 г., с. 84-85.
В 1977 году Олег Даль пришёл в Театр на Малой Бронной.
«Далю органически чуждо бездумное подчинение чьей бы то ни было воле. Творить он может лишь в условиях полной свободы. Зато, достигнув гармонии между чужим замыслом и своей индивидуальностью, он работает непредсказуемо, прислушиваясь к корректировке режиссёра лишь настолько, насколько это совпадает или не совпадает с его ощущением. Образ, рождённый автором и конкретизированный режиссёром, обогащается у такого артиста его интуицией тем щедрее, чем богаче талант. Даль был богат и расточителен».
Мотыль В., Горькая исповедь Олега, в Сб.: Олег Даль: воспоминания, стихотворения, письма / Сост.: Н. Галаджаева, А. Иванов, М., «Эксмо-пресс», 2001 г., с.155.
«Даль был профессионалом и требовал к своей профессии соответствующего уважения. Мало кого на моей памяти так боялись директора картин. Я не помню, чтобы его требовательность была чрезмерной, нет, но ни одного, до болезненности, до мелочи, ни одного случая недостаточного уважения к себе, к своим потребностям Олег не терпел. В этом был, пожалуй, даже вызов. Далю нельзя было не вовремя заплатить деньги, Далю нельзя было взять билет на неудобный поезд или в неудобный вагон. Но зато на съёмочной площадке никогда не приходилось думать о том, чтобы заменить его дублёром; никогда я не слышал ни слова об усталости, неготовности, отсутствии необходимого вдохновения или чего-то в этом духе. Даль всегда был здесь и готов. Кто-то из моих коллег, может быть, и не согласится со мной н вспомнит иные обстоятельства работы с Олегом. Но я видел его таким. О таком и пишу».
Симонов А., Одна совместная работа, в Сб.: Олег Даль: воспоминания, стихотворения, письма / Сост.: Н. Галаджаева, А. Иванов, М., «Эксмо-пресс», 2001 г., с. 233-234.
«Что ещё удивительно: как правило вокруг таких, как режиссёр Н. и его штучка-жена, люди неталантливые, примитивные, без искры Божией! А посему они тупо подчиняются воле беспардонного нахальства. Оператор - явно примитивен и, в результате, мальчик на побегушках. Художник - безынициативен. Ни у кого нет собственного «я». Мое презрение к этим людям безгранично. Мне их даже не жалко. Какая трагедия, что они, в какой-то мере, принадлежат к моему делу».
Олег Даль, Идиоты в кинематографии (из дневника), в Сб.: Олег Даль: воспоминания, стихотворения, письма / Сост.: Н. Галаджаева, А. Иванов, М., «Эксмо-пресс», 2001 г., с. 451.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
