Великобритания
Английский кинорежиссёр, известный фильмами в жанре «саспенс / suspense».
Окончил Католический колледж святого Игнатия, Школу инженерного дела и навигации и Лондонский университет по специальности искусство.
В 1919 году Альфред Хичкок начал работать в кино оформителем титров, затем был сценаристом и ассистентом режиссёра, пока в 1926 году не дебютировал в качестве постановщика своего фильма.
С 1939 года Альфред Хичкок работает в Голливуде.
«Хичкок был одним из первых американских режиссеров, которые применили в кино для широкого зрителя фрейдистские идеи. […] В основу его фильмов «Подозрение» и «Тень сомнения» легли широко известные тезисы о человеческой изначальной деструктивности, о примате бессознательного, о подавленном либидо, о сексуальной направленности личности. Эти фильмы имели успех у широкого зрителя потому, что фрейдизм преподносился ему в готовом виде, и зритель освобождался от необходимости размышлять. Кроме того, они уводили его от реальных жизненных тягот в мир подсознания. Этот вид эскапизма был не хуже всякого другого».
Жежеленко М.Л., Рогинский Б.А., Мир Альфреда Хичкока, М., «Новое литературное обозрение», 2006 г., с. 44 и 57.
«… голливудский режиссёр, Алфред Хичкок, знаменит своими триллерами и саспенсами. Однако не менее хорошо его знают из-за преклонения перед блондинками, которые играли в его фильмах главные роли. Среди них - Ингрид Бергман, Грейс Келли, Ким Новак, Ева-Мэри Сент и Типпи Хедрен.
Считается, что у Хичкока было психическое расстройство, известное как скопофилия (стремление к достижению сексуального удовлетворения через подсматривание). Историки кино полагают, что именно поэтому он настаивал, чтобы в его фильмах ведущих актрис соблазняли или насиловали, когда он наблюдал за ними в камеру.
Актриса Вера Майлс ушла от режиссёра именно по этим причинам; то же сделала и Одри Хепбёрн (редкая для фильмов Хичкока брюнетка). Самые разные психиатрические проблемы описаны в фильмах Хичкока: «Марни» (клептомания), «Исступление» (серийные убийства), «Головокружение» (страх высоты, эротомания - навязчивое преследование другого человека), «Птицы» (зоофобия), «Психо» (убийство, трансвестизм, фетишизм), и это лишь несколько примеров.
Его собственное расстройство, скопофилия, отлично показано в фильме «Окно во двор»».
Стивен Джуан, Странности нашего мозга, М., «Рипол классик», 2011 г., с. 187.
«… в первую очередь он гордится разного рода мелкими фокусами. Некто поднимается по лестнице со стаканом отравленного молока. Нужно придать ему оттенок зловещести? - Вмонтируем лампочку. Нужно, чтобы кофейные чашки грозно доминировали на переднем плане, не теряя резкости? - Закажем чашки гигантских размеров. Коротышка и великан вместе движутся по направлению к камере, а их лица в конце концов должны попасть в один close-up? (крупный план – Прим. И.Л. Викентьева) - Пускай коротышка идёт по постепенно поднимающейся планке. Стены и мебель во время съёмок движутся туда-сюда по мере надобности. Во избежание вероятных проблем с цензурой он придумал в той сцене «Исступления», где Анна Мэсси лежит голая среди картошки, сделать для неё бикини из картофельных очисток. Задача: наехать камерой на сидящего за столом человека. Решение: по мере приближения камеры стол поднимается вверх домкратом, чтобы удержать его в кадре. Хичкок заставляет пару кружить среди декораций во время бесконечно длящегося поцелуя, что на съёмочной площадке выглядело полным бредом - но в счёт идёт лишь то, что на экране, а не то, что за ним. В «Психо» человек падает с лестницы совершенно кошмарным образом: «Чистой воды трюк. Сперва я снял, как падает с лестницы кукла, без участия актёра. Потом я посадил Арбогаста на специальный стул перед экраном, на который проектировалось отснятое падение. Стул трясло туда-суда, а Арбогаст выделывал фигуры руками и ногами». В «Головокружении» у Джеймса Стюарта едет крыша, когда он смотрит вниз с винтовой лестницы. Лестницу всю так и вывернуло - эффект этот достигнут изготовлением уменьшенной горизонтальной копии лестницы, в которую въезжает камера с уменьшающей линзой».
Антон Хаакман, По ту сторону зеркала. Кино и вымысел, СПб, Издательство Ивана Лимбаха, 2006 г., с. 221-222.
В каждом своём фильме Альфред Хичкок хотя бы на несколько секунд появляется в кадре, что стало своеобразной «визитной карточкой» режиссёра.
«Однажды у знаменитого на весь мир американского режиссёра фильмов ужасов Альфреда Хичкока спросили, какой должна быть оптимальная продолжительность фильма. Мэтр, не долго думая, дал откровенный ответ: «Продолжительность фильма определяется выносливостью мочевого пузыря обычного зрителя!»
Петровец Т.Г., Звёзды скандалят, М. «Рипол-классик, 2000 г., с. 281.
«Если дешёвые фильмы порождают страх зрителя чудовищными кадрами, то Хичкок блестяще показал, что любой предмет, бытовой и безопасный, можно снять так, что зритель окажется на краю инфаркта от ужаса…»
Лотман Ю.М., Не-мемуары / Воспитание души, СПб, «Искусство-СПб», 2003 г., с. 22.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
