Антониони Микеланджело

1912 год
-
2007 год

Россия (СССР)

Итальянский экономист (по образованию), кинорежиссёр.

Начинал как журналист, кинокритик и ассистент режиссёра.

«Микеланджело Антониони неоднократно подчёркивал, что он пришёл в кино, когда началось увядание неореализма: ему показалось, что анализ взаимоотношений между человеком и средой, которым усиленно занимались неореалисты, недостаточен для понимания неблагополучия современного человека. Надо заглянуть в человеческую душу; в условиях краха былых надежд нужен кинематограф, который не изображает только внешние события, а выявляет то, что скрыто побуждает нас действовать так, а не иначе. Антониони становится тонким и дотошным исследователем несчастий человека, приобретающих тотальный характер. Причины человеческих драм и конфликтных ситуаций он ищет в самом человеке. Погружение в человеческую душу помогает ему увидеть, кинематографически выявить и такие сложности человеческих переживаний, которые ускользали oт внимания неореалистов.

Характерная для Антониони сосредоточенность на психологии одиночества, соединившаяся с известным ослаблением социального анализа жизни, приводит к тому, что форма, композиция фильма утрачивают свою законченность, при которой части подчинены целому и каждая осмысливается только в контексте целого.

Возникает некая независимость частей. Их связывает лишь субъективная рефлексия художника или капризы индивидуальной психологии героя, когда жизнь предстает на экране как бы через его восприятие.

Повествование становится открытым - в нём возникают любые пропуски, остановки, ускорения, подробности, подсказанные движением авторской мысли и мало связанные с жизненной логикой изображаемых событий и происшествий. Герой фильма превращается в человека без свойств или в свойства без человека. Человеческие чувства, включая любовь, утрачивают свою живость и полноту - художника не интересует их реальность, неповторимость: они превращаются в некие символы, иносказания, их одряхление должно выразить весь ужас тотального поражения человека и всю драматическую многосложность такого поражения.

Усложнённые структуры ранних фильмов Антониони часто становились препятствием на их пути к массовому зрителю. Не последнюю роль играл тут и «социальный срез», который повторялся из фильма в фильм: персонажи Антониони представляли, по выражению Пазолини, «изысканный цвет буржуазии», они несли на экран драмы вполне определённого круга людей; происходило заметное сужение - в сравнении с неореализмом - социальных интересов киноискусства. Так или иначе, уже в пору наивысшего подъёма популярности Антониони наметился драматический для режиссера разрыв между хором восторженных похвал в кинематографических журналах и прохладной температурой в полупустых залах кинотеатров».

Караганов А.В., Первое столетие кино: Открытия. Уроки. Перспективы, М., «Материк», 2006 г., с. 144-145.

 

«… именно жители наиболее благоприятных в материальном отношении стран с наиболее высоким уровнем жизни, а именно, скандинавы, оказываются впереди и по числу самоубийств.
Почему?
Как говорил выдающийся кинорежиссёр Микеланджело Антониони, снявший много фильмов, посвящённых психологическим проблемам, после преодоления материальных трудностей перед людьми как раз и встают подлинные проблемы их существования. Это проблемы смысла, которые отходят на второй план, когда насущными являются проблемы материального выживания, и вновь становятся главными, когда те оказываются решёнными.
И тут выясняется, что найти смысл жизни не легче, чем обеспечить выживание. Результат такой же, как и от нерешенности материальных проблем - уход из жизни, на этот раз добровольный. Смысл существования является столь же сильной потребностью, как и потребность в пище, только в ином, духовном смысле.
Последствием утраты смысла жизни является рост числа психических отклонений.
В США для 30% населения характерны те или иные серьёзные депрессивные состояния. Нервные заболевания становятся одними из самых распространённых в мире. За последние 30 лет число пациентов с психическими заболеваниями выросло во всем мире в 4 раза. Это заметно и в России.
По данным В. Франкла, 20% всех неврозов являются ноогенными, т. е. связанными с утратой смысла жизни».

Горелов А.А., Лекарство от бессмысленности. Духовность. Целостность. Индивидуальность, М., «Летний сад», 2013 г., с. 134.


С 1985 году Антониони Микеланджело перенёс  инсульт и был парализован, но с помощью коллег продолжал снимать.

Новости
Случайная цитата
  • Неосознаваемые восприятия по Готфриду Лейбницу
    В европейской науке считается, что понятие «бессознательное» ввёл в оборот Готфрид Лейбниц: Чтобы «… пояснить мою мысль о малых восприятиях, которых мы не можем различить в массе, я обычно пользуюсь примером шума моря, который мы слышим, находясь на берегу. Шум этот можно услышать, лишь услышав составляющие это целое части, т. е. услышав шум каждой волны, хотя каждый из этих малых шумов воспринимается лишь неотчётливо в совокупности всех прочих шумов, т. е. в самом этом рокоте, хотя каждый из н...