Россия (СССР)
Литературовед, исследователь жизни и творчества М.Ю. Лермонтова.
Известен как имитатор голосов и рассказчик об интересных и знаменитых людях…
В 1930 году на безвозмездной основе помогал как секретарь Ю.Н. Тынянову; в 1931 году работал секретарём в детских журналах «Ёж» и «Чиж» под руководством С.Я. Маршака.
«Проглядывая сегодня первые работы Андроникова на телевидении, удивляешься, что не сразу была понята очевидная истина: этому человеку ничего не надо, только стол, стул и стакан чая.
Андроников говорит, что на это ушло двадцать лет. Не надо думать, что двадцать лет шла борьба с некими консерваторами на телевидении. Нет, просто и режиссеры, и сам Андроников накапливали опыт. Двадцать лет назад телевидение только становилось на ноги.
Тогда казалось, что важнее «зрительного ряда» ничего нет, что это наиважнейшая сторона так называемой специфики. Со временем выяснилось, что таких сторон множество и они находятся между собой в сложной зависимости. Закон «зрительного ряда» не был отменён явлением Ираклия Андроникова. Но постепенно стало ясно, что искусство этого художника в самом себе содержит и «зрительный ряд», и необходимую динамику - при том, что человек спокойно сидит на стуле, а телекамера так же спокойно стоит на месте.
Поначалу режиссёры слишком заботились о телевизионной выразительности фильма - использовались рисованные декорации, рирфоны и другие телепремудрости. Потом, осознав значение простоты обстановки, стали подыскивать «фон» - складки занавеса, старинную люстру, какую-то бронзовую изящную фигурку (для «композиции кадра» и атмосферы). По некоторой нерешительности или деликатности Андроников ничего не требовал, слушался режиссёров. Может быть, его даже увлекли эти заботы и поиски, не знаю. Во всяком случае он активно не протестовал.
Но вот, кажется, наступил момент, когда все поняли, что режиссерское и операторское искусство в данном случае должно не мешать одному человеку. Всё остальное он сделает сам.
Не надо заботиться о «смене планов», наездах и отъездах телекамеры. Чем спокойнее будет вести себя оператор, тем лучше. Динамика видоизменила свои формы в этом искусстве, она отказалась от режиссёрской помощи. Это уже не кинодинамика и не движение театрального действия. В рассказе Андроникова развивается мысль, меняется настроение, но все сложные переходы того и другого заключены в интонации человеческой речи, мельчайших изменениях ритма рассказа, мимики лица, кратком жесте. Смена действующих лиц, мест действия, развитие сюжета, его взлёт, его драматическая или комедийная кульминация - всё это заботы одного человека, одновременно автора и исполнителя».
Крымова Н.А., В чём секрет Андроникова / Имена. Избранное, Книга 2, М., «Трилистник», 2005 г., с. 290-291.
Учитель в Ленинградском университете: Л.В. Щерба.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
